WWW.KONFERENCIYA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Конференции, лекции

 

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 8 |

«МОЛОДЕЖЬ. НАУКА. СОВРЕМЕННОСТЬ 14 апреля 2012 года Воткинск 2012 Министерство образования и науки Российской Федерации Филиал ФГБОУ ВПО Удмуртский государственный университет в ...»

-- [ Страница 1 ] --

VII НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКАЯ

КОНФЕРЕНЦИЯ СТУДЕНТОВ

МОЛОДЕЖЬ.

НАУКА.

СОВРЕМЕННОСТЬ

14 апреля 2012 года

Воткинск 2012

Министерство образования и наук

и Российской Федерации

Филиал ФГБОУ ВПО «Удмуртский государственный

университет» в г.Воткинске

VII научно-практическая конференция студентов

«Молодежь.

Наука.

Современность»

14 апреля 2012 года Воткинск 2012 1 ББК 72 я 431 М 75 Молодежь. Наука, Современность: материалы VII ежегодной студенческой научно-практической конференции.- Воткинск: Филиал УдГУ в г.Воткинске, 2012. – 204 с.

В сборнике представлены материалы VII ежегодной научно-практической конференции студентов и школьников «Молодежь. Наука, Современность», в этом году она прошла в два этапа. Школьный этап состоялся 24 марта, студенческий этап - 14 апреля 2012 года.

© Филиал УдГУ в г.Воткинске, Предисловие В филиале УдГУ в городе Воткинске уже стало традиционным, что апрель – месяц науки, в этот период проводятся городские и университетские конференции, семинары, открытые лекции и круглые столы. Студенты филиала активно проявляют себя в научной работе. Войти в мир науки, почувствовать радость открытия помогают студентам преподаватели, которые сами активно занимаются научной работой. В филиале формируются научные школы по экономическим и педагогическим наукам, развиваются научные направления, связанные с историей и культурой города и региона, проводятся исследования в области филологических, психологических, технических наук. Участники студенческих научных обществ и кружков под руководством к.э.н. Г. Ливенской, к.т.н, доцента Л.Бересневой и к.т.н., доцента Е. Кучеровой и к.ф.н., доцента Н.Гагариной, к.и.н., доцента Т.Санниковой и других преподавателей принимают участие в многочисленных конференциях и олимпиадах различных уровней.

14 апреля, уже в седьмой раз, в филиале проходила конференция «Молодежь.

Наука. Современность». Традиции, которые сформировались в филиале более, чем за 10 лет его существования не только сохраняются, но и активно развиваются, 2012 год не стал исключением. На пяти секциях конференции студентами было представлено 58 докладов.

На секции «Математика и информационные технологии» (руководитель – Е.

А. Кучерова, к.т.н., доцент) было представлено 14 докладов. Два участника секции приехали из г. Чайковского и представили интересные работы в области применения информационных технологий в учебном процессе.

На секции «Экономика» (руководитель – Г. Н. Ливенская, к.э.н., доцент кафедры ЭиУ) было рассмотрено 13 докладов. Новой тенденцией в работе секции является наличие участников, посещающих научный кружок, который называется «Учет, налоги, аудит», функционирующий с сентября 2011 года под руководством Г.Н. Ливенской. Преимущество работы этой секции в этом году – наличие в составе комиссии внешних экспертов, которые являются профессионалами в области экономики.

Кроме этого были проведены секция «История дизайна, науки и техники»

(руководитель – Т. О. Санникова, к.и.н., доцент), 11 докладов студентовдизайнеров; секция «Лингвистика и методика преподавания иностранных языков»

(руководитель – Г. Р. Ибрагимова, ст.преподаватель кафедры ОГиЕНД), докладов; секция «Практика публичного общения и анализ текста» (руководитель – Наталья Николаевна Гагарина, к.филол.н., доцент) – 8 докладов.

Конференция в филиале УдГУ прошла на высоком уровне. Для участия в конференции приехали ребята из г.Чайковский, а в качестве внешних экспертов были приглашены преподаватели из других вузов – это полезный опыт для участников секций и, конечно, для нашего филиала в целом.

Лучшие работы студентов филиала были представлены в различных секциях XL итоговой научной студенческой конференции УдГУ. Впервые участие студентов было организовано дистанционно с использованием современных информационных технологий.

В сборнике представлены лучшие работы среди школьников, которые участвовали в VII конференции школьников «Молодежь. Наука. Современность».

На этой конференции свои доклады представили учащиеся 5-11 классов из Воткинска и Воткинского района, Глазова, Можги, Игры, поэтому конференция из межрайонной перешла уже в статус республиканской.

Расширить географию участников конференции стало возможно благодаря использованию системы дистанционного обучения Moodle. Из более чем 60 работ 38 предварительно обсуждались участниками дистанционно, через Интернет. На конференции работали шесть секций.

Ведущий психолог филиала УдГУ в г. Воткинске Г.Закирова руководила секцией «Психология», где традиционно бывают очень интересные доклады.

Следует отметить высокий уровень подготовки исследовательских работ школ Воткинского района. Во многом благодаря руководителям работ:

С. Маракулиной, педагога-психолога Волковской школы, и М. Никитиной, зам.

директора по УВР Верхнеталицкой школы.

Самой большой по числу участников стала секция «Прикладные исследования» (математика, информатика, экономика). Руководитель секции Е.Вяткина, старший преподаватель кафедры математики и информатики филиала УдГУ в г. Воткинске. В работе секции «Прикладные исследования»

приняли участие школьники 8 — 11 классов и их педагоги из разных школ г.

Воткинска и Воткинского района.



Благодаря широкой тематике секции выступления были очень разнообразны и по содержанию, и по уровню научно-исследовательской подготовки. Были представлено 9 работ из области математики и 5 работ — из области информатики. К этой же секции присоединились два школьника, которые сделали доклады по экономике (руководитель — старший преподаватель кафедры экономики и управления О.Кропачева).

руководили Т.Смирнова, кандидат биологических наук, зам. директора филиала УдГУ в г. Воткинске (старшая группа) и Е.Минеева, старший преподаватель кафедры общегуманитарных и естественнонаучных дисциплин филиала (младшая группа), были заслушаны доклады по биологии, экологии, химии, физике.

В целом, отмечен высокий уровень исследовательских работ, хотя, к сожалению, были работы реферативного типа.

Пятнадцать работ было представлено на прослушивание в секции «Филология» (русский язык, лингвистика, литература, межкультурная коммуникация). Руководитель секции – Белобородова Л. А., старший преподаватель кафедры общегуманитарных и естественнонаучных дисциплин филиала УдГУ в г. Воткинске.

Филиал активно сотрудничает с факультетами и институтами УдГУ, с общеобразовательными учреждениями города Воткинска и других городов и районов Удмуртской республики. Научное общение обеспечивает студентам и школьникам существование в общем образовательном пространстве и позволяет повышать планку научно-образовательной работы в городе Воткинске.

СЕКЦИЯ №

«МАТЕМАТИКА И ИНФОРМАЦИОННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ»

Е.А. Кучерова, к.т.н., доцент кафедры МиИ Слово председателя:

Информационные технологии — это широкий класс дисциплин и областей деятельности, относящихся к технологиям управления и обработки данных.

Тематика научных исследований наших студентов связанна с проектированием информационных систем, математическим моделированием, и даже с анализом социально-экономических проблем.

Многие работы практико-ориентированные, например работа Ивановой Анастасии, востребована образовательными учреждениями, в исследовании Стерховой Анастасии анализируется эффективность работы торговых представителей международного предприятия. Благодаря творческой, научной и исследовательской деятельности, вуз выпускает высококвалифицированных специалистов в области информационных технологий, которые востребованы в различных отраслях экономики не только города и республики, но и в целом по стране.

Руководитель (председатель) секции: Е.А. Кучерова, к.т.н., доцент Эксперты:

1) П.Н. Раскин, к.т.н., доцент, зав.кафедрой «Математики и информатики»

2) Л.Д. Береснева, к.т.н., доцент.

Федоненко Анастасия, Прикладная информатика, 4 курс

Научный руководитель – Е.А. Кучерова, к.т.н., доцент кафедры МиИ Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске

ПРЕДПОСЫЛКИ К СОЗДАНИЮ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННОЙ

НОТАЦИИ ГРАФИЧЕСКОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ ПОТРЕБНОСТЕЙ

ПРЕДПРИЯТИЯ В МАТЕРИАЛЬНЫХ РЕСУРСАХ

Современные предприятия вынуждены постоянно заниматься улучшением своей деятельности. Это требует разработки новых технологий и приемов ведения бизнеса, повышения качества конечных результатов деятельности и, конечно, внедрения новых, более эффективных методов управления и организации деятельности предприятий. Имея модель предприятия, всех его бизнес-процессов, сориентированных на конкретную цель, мы открываем возможность его совершенствования. Анализ предприятия как модели - это удобный способ ответа на вопрос, что необходимо и достаточно для достижения конкретной поставленной цели [1].

Бизнес-процесс – любая деятельность или группа деятельностей, что имеет входной продукт, добавляет стоимость к нему, и обеспечивает исходный продукт для внутреннего или внешнего потребителя. Бизнес-процесс начинается со спроса потребителя и заканчивается его удовлетворением.

Моделирование бизнес-процессов - это отражение (как правило, графическое) деятельности предприятия по процессам, чтобы в дальнейшем данные процессы можно было анализировать и совершенствовать [1].

Эффективность графического моделирования бизнес-процессов доказана многолетней практикой использования и многочисленными исследованиями.

Сегодня наиболее известными языками (нотациями) графического моделирования бизнес-процессов являются UML, ARIS, IDEF [2].

Универсальные языки графического моделирования обладают рядом общих черт, которые для различных задач могут восприниматься и как достоинства, и как недостатки. Универсальность и выразительность структур является избыточной при решении задач в специфических отраслях производства.

Кроме того, все универсальные языки ориентированы в основном на отображение информационных потоков, в то время как основу деятельности предприятий производственного сектора составляет движение и преобразование материальных ресурсов. В связи с этим появляется потребность в разработке новой графической нотации, предназначенной для описания производственных процессов и позволяющая детализировать потребности предприятия в материальных ресурсах.

К модели предъявляются следующие требования.

Модель отражает весь процесс производства конкретного продукта, от закупки первичных ресурсов до отгрузки товара покупателю.

Бизнес-процесс должен рассматриваться с точки зрения движения и преобразования материальных ресурсов. Финансовая и информационная составляющая из модели исключаются. Бизнес-процесс начинается со спроса потребителя (получения заказа) и заканчивается его удовлетворением (отгрузкой товара).





Должен достигаться максимальный уровень функциональной декомпозиции, то есть весь производственный процесс раскладывается на ряд простейших функций – операций над ресурсами. Совокупность функций предприятия, по сути, отражает совокупность доступных предприятию технологий и способов обработки и перемещения ресурсов, поэтому полный набор функций предприятия определяет потенциал его деятельности. Последовательная цепочка функций описывает технологию производства конкретного товара.

Задача – экземпляр функции, зарегистрированный как плановое событие.

То есть функции и цепочки функций представляют собой технологическую последовательность деятельности предприятия и являются основанием для задачи. Задачи и цепочки задач описывают конкретный производственный процесс, приводящий к выполнению поступившего заказа По характеру изменения состояний системы функции могут быть разделены на функции преобразования ресурсов и транспортировки ресурсов.

Функция транспортировки отражает перемещение ресурсов между подразделениями предприятия, конкретнее – между местами их хранения в производственных цехах, на промежуточных и закупочных складах и так далее.

Пример обозначения функции транспортировки на схеме приведен на рисунке 1.

Для регистрации задачи транспортировки необходимо определить функцию-основание (вид и способ транспортировки), вид и количество ресурса, а так же исходное и конечное места хранения.

Функция преобразования отражает операцию обработки ресурсов в ходе производственной цепочки, то есть множества входящих и исходящих ресурсов не пересекаются при совпадении исходного и конечного мест хранения. Пример обозначения функции преобразования на схеме приведен на рисунке 2.

По характеру обработки ресурсов функции преобразования можно разделить на функции комплектации (из нескольких входящих ресурсов создается один исходящий), разукомплектации (один входящий ресурс разделяется на несколько исходящих) и комбинированные.

Для регистрации преобразовательной задачи необходимо определить функцию-основание (способ или технологию обработки), количество входящих и исходящих ресурсов и конкретное место хранения ресурсов.

Предполагается, что соотношение входящих и исходящих ресурсов для каждой производственной операции известно как технологическая основа функции-основания.

По наличию и количеству входных/выходных ресурсов функции делятся на начальные, конечные и промежуточные. Терминальные функции цепочки – начальная и конечная, то есть функции закупки и отгрузки. Терминальные функции не имеют входных (начальная) и выходных (конечная) материальных ресурсов. Задачи, построенные на основе начальных и конечных функций, являются задачами на поступление и выбытие ресурсов соответственно. Между ними, как правило, располагаются задачи на основе промежуточных функций.

Задачи соединяются между собой точками слияния, образуя цепочку задач.

Точка слияния представляет собой передаваемый между производственными задачами ресурс при совпадении места хранения.

Построение цепочки задач производится в обратном порядке – от получения заказа до закупки ресурсов (слева направо). Выполнением плана по решению конечной задачи является пошаговое фактическое решение запланированных задач от начальной до конечной (справа налево). Таким образом, достигается требуемый уровень декомпозиции бизнес-процесса.

На этом рисунке (рисунок 3) представлен пример цепочки задач, описывающих процесс выполнения полиграфическим предприятием заказа на печать десятитысячного тиража книг.

Разрабатываемая графическая нотация позволяет детально отследить потребности предприятия в материальных ресурсах, но пока получаемые схемы обладают рядом принципиальных недостатков. Главным является отсутствие учета времени на выполнение цепочки задач. Дальнейшим направлением исследований является доработка конструкций и функциональных возможностей языка.

1. Описание бизнес процессов. Моделирование бизнес процессов [Электронный ресурс].

Режим доступа: http://zdos.ru/biznes/view_art.php?id=52&cat=upravleniye (дата обращения 10.04.12).

2. Технология создания программного обеспечения. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://ndo.sibsutis.ru/magistr/courses_work/tspo_work/lec3.htm (дата обращения 10.04.12).

Батыркаева Алина, Государственное и муниципальное управление, 1 курс Научный руководитель – О.В. Кузнецова, ст.преподаватель кафедры МиИ Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске

РЕШЕНИЕ ЗАДАЧ ЛИНЕЙНОГО ПРОГРАММИРОВАНИЯ С

ПОМОЩЬЮ ПРОГРАММНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ

В сегодняшнее время экономико-математическое моделирование является актуальным, поскольку в процессе учебы на таких дисциплинах, как: математика, экономика, КСЕ - нам приходится сталкиваться с составлением математических моделей. Широкий спектр практических задач рассматривает такой раздел математики, как линейное программирование. Более интересные, практические задачи обычно имеют большой объём входных данных, поэтому с их обработкой у студентов возникают затруднения.

Объектом нашего исследования являются задачи линейного программирования.

Предметом исследования являются методы решения задач линейного программирования с помощью программных приложений.

Цель исследования заключается в том, чтобы сравнить основные возможности использования MathCad, Excel, Pascal для решения задач линейного программирования.

Для достижения цели были поставлены следующие задачи:

Во-первых, раскрыть теоретическое содержание темы;

Во-вторых, проанализировать существующие программные приложения для решения задач линейного программирования;

В-третьих, определить технологию решения задач линейного программирования с помощью выбранного программного приложения.

Еще в 1939 году Леонид Витальевич Канторович опубликовал работу «Математические методы организации и планирования производства», в которой сформулировал новый класс экстремальных задач с ограничениями и разработал эффективный метод их решения, таким образом, были заложены основы линейного программирования. Линейное программирование является частным случаем выпуклого программирования, которое в свою очередь является частным случаем математического программирования. Линейное программирование - это наука о методах исследования и отыскания наибольших и наименьших значений линейной функции, на неизвестные которой наложены линейные ограничения [1].

К числу задач линейного программирования можно отнести задачи:

рационального использования сырья и материалов; задачи оптимизации раскроя;

оптимизации производственной программы предприятий; оптимального размещения и концентрации производства; составления оптимального плана перевозок, работы транспорта; управления производственными запасами; и многие другие, принадлежащие сфере оптимального планирования [2].

Для решения задач ЛП используются следующие методы: графический метод, симплекс- метод, методы целочисленного программирования. Но эти методы не позволяют решать задачи с большим объёмом данных.

Для решения таких задач линейного программирования разработано сложное программное обеспечение, дающее возможность эффективно и надежно решать практические задачи больших объемов.

Доступными средствами для наших студентов являются такие программы MathCad, excel, Pascal.

Microsoft Excel — программа для работы с электронными таблицами [3].

MathCAD — система компьютерной алгебры из класса систем автоматизированного проектирования, ориентированная на подготовку интерактивных документов с вычислениями и визуальным сопровождением, отличается легкостью использования и применения для коллективной работы [4].

Pascal— язык программирования общего назначения. Один из наиболее известных языков программирования, широко применялся в промышленном программировании, до сих пор используется для обучения программированию в высшей школе, является базой для ряда других языков[5].

Оценим программные приложения по трем критериям:

система подготовки исходных данных;

представления полученных результатов.

Рассмотрим язык программирования Pascal. Существуют готовые алгоритмы решения задач ЛП, но неподготовленный специальным образом студент с решением задачи в паскале не справится. Pascal не имеет встроенной системы подготовки исходных данных, нет средств анализа и представления полученных результатов. Чтобы грамотно представить эти системы, необходимо хорошо ориентироваться в коде программы [6].

MathCAD так же не имеет встроенных систем подготовки исходных данных и анализа данных. В этой программе можно легко, и без усилий получить точный ответ с большим количеством переменных.

Порядок решения задач ЛП в MathCAD:

1. Установить режим автоматических вычислений.

2. Определить целевую функцию как функцию трех переменных.

3. Задать начальные приближения для всех переменных.

4. Ввести ключевое слово Given.

5. Ввести выражения из системы ограничений и условия неотрицательности переменных. Для ввода знаков >, О = f ( ТТ, К, Зср )=> Э = f ( ТТ, К, Зср ).

показало, что автоматизация будет являться эффективным инструментом улучшения экономических показателей компании ООО «ЧИБО- СНГ».

Эффективность работы компании зависит от объема продаж, который полностью строится на работе ТП. Для эффективной работы ТП предлагается представить правильную мотивацию в виде бонусов. Таким образом, при полной заинтересованности ТП в увеличении объема продаж, компания будет иметь значительный рост эффективности продаж.

Для правильного начисления бонусов ТП, управляющему персоналу компании достаточно лишь составить отчет о проделанной работе ТП.

Назначение отчетов рассматривается в трех разрезах:

1 Дистрибьютор:

- Поставка продукции. Остатки товара на складах.

- Продажи продукции. Отчет поточечные продажи.

2 Торговая точка:

- Посещение. Журнал фактических маршрутов.

Посещение.

Работа агента на маршруте.

Посещение. Планировщик;

Поставка продукции. Задолженности покупателей.

Опросные листы.

Торговый представитель:

- Выполнение задач. Планировщик.

Отчеты строятся при помощи модуля RS (Reporting Services) системы СТ Чикаго — инструмента, обеспечивающего снабжение менеджмента среднего уровня (территориальные менеджеры, региональные и др.) оперативной информацией о работе подведомственного им участка в соответствии с принятыми в компании стандартами отчетности [5]. Пример построенного отчета приведен на рисунке 2.

В рамках данного исследования, согласно поставленным задачам, сделано следующее:

проведен количественный анализ деятельности ТП;

предложена модель оценки эффективности работы ТП исследован рабочий день ТП;

доказано, что внедряемая автоматизация позволит повысить эффективность его деятельности;

предложена модель использования бонусов, как метода поощрения ТП реализованы отчеты, отражающие деятельность ТП.

1. Tchibo SFA Pilot Project // Документы компании ООО «ЧИБО СНГ». SFA – 008 от 30.03. 2. Бизнес журнал ONLINE. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.businessmagazine.ru/markets/finance (Дата обращения 22.01.12) 3. Отслеживание электронной торговли в GOOGLE Analytics. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://adwords-ru.blogspot.com/2011/08/google-analytics.html (Дата обращения 25.01.12) 4. Пять слагаемых эффективности магазина [Электронный ресурс] Режим доступа:

http://mindspace.ru/blog (Дата обращения 29.01.11) 5. Системные технологии. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.sys4tec.com (Дата обращения 25.01.2012) 6. Стерхова, А.В. Предпроектные исследования поддержки продаж ООО «ЧИБО СНГ». // Молодежь. Наука. Современность. 2011. С. 50 - 53.

7. Торговый представитель [Электронный ресурс] Режим доступа: http://praktikapsy.ru/begining/zarplata-torgovogo-predstavitelya (Дата обращения 27.01.12) Дедю С., Горшков А., Прикладная информатика 2 курс Научный руководитель – Л.Д.Береснева, к.т.н., доцент кафедры МиИ Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске

О ЧЕМ РАССКАЗАЛИ НОБЕЛЕВСКИЕ ПРЕМИИ ПО ЭКОНОМИКЕ

Поводом к анализу работ, получивших Нобелевские премии по экономике, послужил тот факт, что очередную премию получили американские исследователи Т.Сарджент и К.Симс, в то время как именно процессы в американской экономике послужили толчком к мировому экономическому кризису.

Поскольку 2 курс еще не дает основательных знаний, но выбранная специальность – «Прикладная информатика в экономике» - стимулирует к проявлению интереса в данной сфере, мы все-таки попытались провести доступный нам анализ по многочисленным публикациям в Интернете. В результате такой работы удалось установить следующее:

1. Практически все премии были присуждены за исследования в рыночной экономике. Исключение составляет работа советского (единственного!) ученого Леонида Канторовича (премия 1975 года), которая, впрочем, имеет универсальный характер (применение методов линейного программирования для оптимизации планирования производств) и не отражает специфики именно планового хозяйства в целом.

2. Подавляющее большинство лауреатов премии являются американскими учеными. Некоторые из них эмигрировали из разных стран, в том числе и из России (Саймон Кузнец – премия 1972 года, Василий Леонтьев – 1973 год, Леонид Гурвиц – 2007 год), но основная их деятельность связана с Соединенными Штатами.

3. Основным инструментом анализа, управления и прогнозирования экономическим процессом является математическое моделирование с использованием таких разделов, как математический анализ, экономикостатистические методы, имитационное моделирование и системный анализ. Так, например, модель банковской системы России включает 80 эконометрических и более 400 эмпирических зависимостей, связывающих порядка 500 внешних и траекторных переменных. Модель позволяет получать прогнозные оценки ключевых показателей банковской системы (структура активов и пассивов, доходы, расходы, резервы, прибыль и т. д.) в зависимости от сценарных условий (инфляция, реальный рост производства, рост доходов населения, объем денежной массы в обращении, курс доллара и т. д.).

В настоящее время наблюдается значительное усложнение моделей, включающих взаимосвязанные множества как внутренних параметров экономических систем, так и параметров окружающей среды. В этой связи весьма примечательным является тот факт, что в модели включаются как параметры социальной среды (поведение человека, его мотивации и т.д.; характеристики социальных групп), так и политические решения правительств. В частности, в 2002 году Нобелевскую премию получил единственный не профессионалэкономист, а психолог Д.Канеман (совместно с В.Смитом) «за применение психологической методики в экономической науке, в особенности – при исследовании формирования суждений и принятия решений в условиях неопределенности». Премия 2007 года была присуждена Л.Гурвицу и его последователям Э.Маскину и Р.Майерсону, которые впервые ввели в экономические модели факторы стимулирования человека, влияющие на результаты его деятельности.

Лауреат премии 2011 года Т.Сардженс разработал модель, описывающую взаимозависимость между экономической политикой властей и деятельностью представителей бизнеса.

4. В концепциях разработок ученых наблюдаются два различных подхода к управлению экономикой.

Первый из них опирается на кейнсианский подход к экономике (Д.Кейнс – английский экономист, 1883 – 1946 г.г.), практикующий государственно – монополистическое регулирование капиталистической экономики, основной целью которого является поддержка эффективного спроса и полной занятости.

Представителем этого направления является, например, Нобелевский лауреат П.Кругман (2008 г.), который делает ставку на макроэкономическое регулирование и скептически относится к вере в эффективность нерегулируемого рынка. Второе направление, наоборот, отрицательно относится к вмешательству государства в экономику. Главным оппонентом кейнсианского подхода считают М.Фридмена (премия 1976 года), лидера Чикагской монетарной (монетаризм – одна из школ неоклассического направления) экономической школы, которая предполагает, что рыночная экономика является достаточно сбалансированным хозяйством, способным к автоматическому саморегулированию. При этом основным регулятором этого процесса являются деньги (отсюда - монетаризм).

Эти идеи, например, широко применялись в период правительства Рейгана в -88 г.г. и сопровождались жесткими социальными мерами (рост числа лиц, живущих за чертой бедности – с 26 до 35 млн. человек).

Оба направления непримиримо отстаивают свои позиции. Появляются варианты, синтезирующие подходы разных направлений. В частности, такие попытки делал выдающийся экономист П.Самуэльсон (премия 1970 года), знаменитый учебник которого «Экономикс» стал бестселлером во многих странах мира.

Однако, согласия в стане экономистов, в том числе и Нобелевских лауреатов, нет до сего времени, проблема конфликтов между разными экономическими школами остается очень острой.

5. Весьма популярной в современном мире стала идея нового институциолизма, сторонники которого поддерживают идею государственного регулирования экономики и признают важность всех видов политических (государство, суд, армия), религиозных и экономических (собственность, деньги, кредит, торговля и др.) институтов (т.е. объектов исследования), наряду с экономическими факторами движущей силой экономики считают также духовные, моральные, правовые и другие факторы. Представителем этого направления является лауреат премии 1992 года профессор Чикагского университета Г.Беккер. За исследования в области институциональной экономики Нобелевские премии получили Р.Коуз (1991 г.), Д.Норт (1993 г.), Э.Остром и О.Уильямсон (2009 г.).

6. Многие аналитики отмечают, что в последнее время в экономической науке сокращается доля и роль аналитических исследований и результатов и увеличивается значение эконометрических и имитационных моделей, сконцентрированных в сфере конкретных эмпирических (опытных) результатов.

Однако, эконометрические выводы справедливы только на определенном временном этапе, а универсальных законов и рекомендаций так и не появилось, в связи с чем поговаривают даже о сомнительности Нобелевских премий. Кстати, лауреат премии 2011 года К.Симс также признал, что не может посоветовать конкретных методов для решения современных проблем экономики.

7. Самый главный вывод, который был сделан после знакомства с направлениями мировой экономической мысли: Россия сегодня выбирает свой путь и пытается использовать весь арсенал экономических методов, как проверенных практикой, так и существующих пока в форме гипотез, направленных на создание стабильного, развитого и социально ориентированного государства. Нашему поколению предстоит решать сложные задачи, поэтому сегодня, на этапе получения образования, просто необходимо серьезно, а не поверхностно изучать и экономику, и математику, и политику, и социологию, овладевать методами имитационного моделирования … Необходимо получать серьезное образование.

СЕКЦИЯ № 2. «ИСТОРИЯ ДИЗАЙНА, НАУКИ И ТЕХНИКИ»

Т.О. Санникова, к.и.н., доцент кафедры ОГиЕНД Слово председателя: О секции «История дизайна, науки и техники»

«Чтобы уметь смотреть в будущее, надо научиться видеть прошлое», – говорил классик американского дизайна Генри Дрейфус. Секция «История дизайна, науки и техники» – была возможностью для студентов научиться этому.

Насколько это удалось, как обычно пишется в этом случае, судить вам читатели… От себя добавлю, что это первый опыт для студентов такого рода работы, поэтому во многом они носят реферативный характер, за исключением тезисов Александры Орловой, посвященных истории освещения Воткинска, где продемонстрирован действительно исследовательский подход (плюс история освещения прослеживается на местном краеведческом материале, впервые систематизированном по этой теме). Чтобы понять любое явление в настоящем необходимо проследить его историю. О рождении французского плаката на рубеже XIX-XX вв. рассказывает работа Татьяны Вятчаниной; американский киноплакат 1930-40-х гг. стал объектом внимания Алёны Ежовой.

«Прямоугольный модерн» в творчестве шотландского архитектора и дизайнера Ч.

Р. Макинтоша рассматривается в тезисах Кристины Сакриевой, а творчество мастеров фотомонтажа Г. Клуциса (СССР) и Дж. Хартфилда (Германия) заинтересовало Александра Хлобыстова. Ольга Секретарева попыталась проследить истоки прикладного искусства и проектной деятельности, а Ксения Широких – решение основных элементов графического фирменного стиля.

История дизайна тесно связана с изменением предметного окружения человека, научными открытиями, появлением новой техники и технологий.

Знакомство с частью этого многостороннего процесса в любом случае расширяет границы мышления, позволяя выйти за пределы стандартных учебных рамок.

Руководитель (председатель) секции: Т.О. Санникова, к.и.н., доцент Эксперты:

1) С.Н. Зыков, профессор, к.т.н.

2) Л.А. Белобородова, ст.преподаватель Ежова А. А., «Дизайн», 2 курс Научный руководитель - Т.О. Санникова, к.и.н., доцент кафедры ОГиЕНД Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске Искусство киноплаката привлекало и всегда будет привлекать исследователей дизайна. Тема киноплаката США в 1930 – 1940-е годы остается популярной до сих пор. Исследователей привлекает также становление Голливуда – его расцвет, «золотой век» кинематографа и всё, что связано с этой эпохой.

Киноискусство не может полноценно существовать без кинорекламы и, в частности, без киноплаката, который, с момента появления и до настоящего времени, подчинен кинематографу как неотъемлемое средство рекламной коммуникации. Именно эта подчиненность киноискусству делает невозможным исследование киноплаката в отрыве от киноискусства.

Целью данной работы является ретроспективный обзор графического дизайна киноафиш США в 1930-40-е годы. Рассматриваются особенности американского киноплаката, поэтому в первую очередь обращается внимание на специфику развития кинематографа США. Этот фактор значительно повлиял на эволюцию киноплаката. В соответствии с поставленной целью, в работе решаются следующие задачи: выявить основные отличительные черты графического дизайна киноафиш США выбранного периода; провести обзор дизайна киноафиш известных киноплакатистов.

Литературы и источников, посвященной этой теме, не так много.

Достаточно полная галерея старых плакатов, сгруппированных в несколько основных разделов представлена на сайте «Old posters.ru», однако сайт носит исключительно информативно-справочный характер. Не только посмотреть самые знаменитые киноплакаты выбранного периода в истории кинематографа США, но и почерпнуть интересные факты из жизни известных киноплакатистов можно на сайте «Look at me» в разделе «15 лучших дизайнеров киноафиш». Книга известного киноведа Р.Н. Юренева «История киноискусства» дает возможность составить представление о «золотом веке» Голливуда, известных мастерах кино США, что требуется для полной картины понимания искусства киноплаката.

Потребность с помощью кинорекламы обеспечить максимальный успех кинопрокату, т. е. привлечь наибольшее количество зрителей в целях максимальной прибыли либо максимальной идеологической обработки, привела к тому, что киноплакат должен был приобрести свойства, выделяющие его из других видов зрелищного плаката.

Специфической особенностью киноплаката является его связь с образной системой кино. В результате воздействия всех указанных факторов постепенно сформировался перечень определенных требований, предъявляемых к киноплакату и характерных именно для него: условность, обобщенность, лаконичность форм, простота художественных образов.

Гипертрофированная радость, приторное жизнелюбие - так можно охарактеризовать киноафишу тридцатых и сороковых.

Чаще всего художники делали ставку на узнаваемость исполнителей.

Шрифт, которым были написаны имена знаменитых актеров и актрис, всячески подчеркивался и увеличивался.

С целью привлечения зрителей художники-плакатисты выносили в общий вид киноафишы цитаты, звучавшие или характеризующие данную ленту, экспериментировали со шрифтами, включали в киноафиши кадры из фильма.

Реже использовались два-три локальных цвета. Киноафишы такого рода выглядели лаконичными и изящными.

Чаще всего авторы киноафиш остаются неизвестными, но некоторые имена художников – киноплакатистов навсегда останутся в истории.

Например, Эл Хиршфелд является одним из самых известных американских дизайнеров киноафиш, чьи работы до сих пор остаются классикой жанра - яркие карикатурные персонажи и обильное использование слов.

Иллюстратор Рейнольд Браун успел сделать более 250 постеров, которые отличались драматизмом, яркостью красок и фантастичностью.

Легко узнаваемые афиши американского дизайнера кинопостеров Сола Баса отличаются лаконичностью, четкостью идеи и нотками юмора или сатиры. Как сам он говорил о своей дизайн-философии - "символизируй и объединяй." Его уникальный стиль привлек к работе с ним таких известных режиссеров, как Альфред Хичкок, Стэнли Кубрик, Билли Уйлдер, Мартин Скорсезе и Спайк Ли, для которых постеры Баса стали последним штрихом к картине.

Киноплакат намекает на некую волшебную небесную жизнь, до которой простым смертным не достать. Плакат завораживал и завораживает по сей день. И пусть сейчас он во многом расходится с самим фильмом, кажется скорее великолепным дополнением к нему, но во времена рассвета голливудского кинематографа-киноплакат - важная, яркая, информативная составляющая.

Кинематографическое искусство всегда играло очень важную роль в культуре США. В результате развития киноплакат приобрел свои собственные художественно-стилистические особенности, которые и определяют его как самостоятельное цельное художественное и историко-культурное явление.

1. Юренев Р.Н. История киноискусства. М.: Академия, 1997. 288 с.

2. Звездная болезнь. Винтажные киноплакаты классического Голливуда [Электронный ресурс] // Арт кино [сайт]. URL: http://kinote.info/articles/1757-zvezdnaya-bolezn-vintazhnyekinoplakaty-klassicheskogo-gollivuda (дата обращения 15.12.2011).

3. Киноафишы США [Электронный ресурс] // Old posters.ru [сайт]. URL:

http://oldposters.3h-lacke.ru/album/stars_big.php?&big=80http://www.arthouse.com. (дата обращения 17.01.2012) 4. Кинематограф США [Электронный ресурс] // Про США [сайт]. URL:

http://prousa.ru/us_cinema (дата обращения 15.12.2011).

5. 15 лучших дизайнеров киноафиш [Электронный ресурс] // Look at me [сайт]. URL:

http://www.lookatme.ru/mag/art-design/design-mag/147907-15-luchshih-dizaynerov-sozdayuschihkinopostery (дата обращения 25.12.2011).

Сакриева К.В., «Дизайн», 2 курс Научный руководитель - Т.О. Санникова, к.и.н., доцент кафедры ОГиЕНД Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске

«ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ МОДЕРН» В ТВОРЧЕСТВЕ

ШОТЛАНДСКОГО АРХИТЕКТОРА И ДИЗАЙНЕРА ЧАРЛЬЗА РЕННИ

МАКИНТОША

Крупнейшим представителем английского и шотландского модерна является Ч. Макинтош (1868–1928 гг.), который во многом определил направление развития европейского модерна и его геометрического течения. Как и другие модернисты своего времени, вдохновляясь символизмом, он, тем не менее, развил свой собственный линеарный, строгий стиль мебели прямолинейных форм с ясным конструктивным построением.

Целью данной работы является рассмотрение «прямоугольного модерна» в творчестве шотландского архитектора и дизайнера Чарльза Ренни Макинтоша;

задачи состоят в рассмотрении его творческих работ в области архитектуры, мебели и аксессуаров которые он спроектировал и их характеристика.

В целом фигура Макинтоша достаточно популярная у исследователей истории дизайна. Биография и сфера деятельности рассматривается в книге Глазычева В.Л. О дизайне. М., 1970 и статье о Макинтоше на электронном ресурсе (URL: www.edinburqh.ru/lichnosti/charles-rennimakintosh. html). Описание «прямоугольного модерна» в мебели и архитектуре рассматривается в учебниках Ковешниковой Н. А. Дизайн: история и теория, Холмянского Л. М., Щипанова А.

С. Дизайн., Цыганковой Э.Г. У истоков дизайна. Модерну в интерьере и аксессуаров посвящен раздел в книге Михайлова С. М. История дизайна.

Главное архитектурное произведение Макинтоша – здание Школы искусств в Глазго. Его проект Школы победил на конкурсе в 1896 г. Из-за недостатка средств строительство было разделено на два этапа. Первый этап (1897-1899) завершился возведением башни главного входа на северном фасаде.

Последовавший затем длинный перерыв позволил архитектору тщательно проработать проект. Западное крыло (1907-1909) здания с эффектно взмывающим вверх торцевым фасадом и великолепной двусветной библиотекой уже являет собой работу зрелого мастера. Здесь Макинтош обращается к характерному для архитектуры модерна способу проектирования «изнутри наружу». Таким образов, функциональное назначение интерьера отражалось во внешнем облике здания.

Макинтош стремился к проектированию целостного ансамбля здания – от его внешнего вида вплоть до мебели и мелких деталей внутренней отделки. Школа искусств в Глазго создавалась именно таким способом.

Hill House (Дом на холме) - спроектирован и построен в 1903 году, для семьи издателя из Глазго Ульяма Блэкки. Это один из самых больших и прекраснейших особняков, спроектированных Макинтошем, находится на холме с видом на устье Клайда в городке Helensburgh (Хеленсбора).

Ивовая чайная комната, спроектированная для мисс Крэнстон, находится в ивовой аллее на одной из центральных улиц Глазго Sauchiehall Street. История появления этoго здания такова. В 1896 году дизайнер встретил женщину, которая впоследствии оказала огромное влияние на творческую жизнь Макинтоша. Мисс Кэйт Крэнстон была, как мы сейчас говорим, businesswoman. У неё была мысль о создании сети арткафе, по-английски «art-tearoom», и она попросила Макинтоша помочь ей с дизайном. Успех с этим зданием укрепил их дружбу, которая длилась 20 лет. Макинтош сделал дизайн для всех её четырёх «tearoom». Фасад четырехэтажного здания удачно вписывается в окружающую городскую обстановку. Верхний карниз отлично сочетается со стоящими по бокам другими четырехэтажными зданиями.

От типичных интерьеров модерна интерьеры Макинтоша отличаются простотой и даже аскетизмом, при этом простота его работ очень изыскана. Чаще всего она возникла в результате утонченной стилизации прямоугольных в своей геометричной основе форм с применением немногочисленных мастерски нарисованных деталей.

За свой недолгий век он создал серию стульев, настольных часов, светильников, столов и каминов, которые копировались, копируются и будут копироваться. В его интерьере доминирует геометрия, предметы графичны, конструктивны, а лишнее удалено. Самый известный объект, созданный им, знаменитый стул с необыкновенно высокой решетчатой спинкой. У него трапециевидное сиденье, прямые ножки. Помимо собственно архитектуры зданий и интерьеров, Макинтош проектирует камины, часы, столы, шкафы, светильники и особенно изящные стулья с характерной высокой спинкой, которые отличаются строгостью и изысканностью пропорций, стройностью и геометризмом своих форм. Формы этих стульев намного опередили свою эпоху, они современны и выпускаются по сей день. Например, решетчатый стул из ясеня, спроектированный для «Хилл-Хаус» в 1903 г., неудобен в практическом применении, если бы он не был частью задуманного как единое целое пространства интерьера. Его высоко поднятая спинка явно нецелесообразна, а общая форма производит впечатление некоторой надуманности и нарочитости.

Но в окружении других мебельных объектов и элементов обстановки, подчеркивающих его привлекательность, стул занимает своё законное место.

Вещи Макинтоша всегда геометричны и функциональны, имеют стройные пропорции и не обременены излишним декором. При этом, как и многие мастера модерна, Макинтош, создавая свою мебель, часто пренебрегал так называемой «правдой материала». Он создал целую серию ставшей знаменитой белой мебели, где окраска полностью скрывала текстуру дерева, а характер деталей не связан с механическими свойствами древесины.

Чарльз Ренни Макинтош стал новатором конструктивной линии модерна с характерной для нее прямолинейностью форм и их ясным построением. Его мастерство было основано на типично столярной геометрически прямолинейной конструкции с преобладанием вертикальных линий.

До сих пор его мебель очень востребована и производится в многих странах. В наши дни модели мебели, созданной на основе разработок Макинтоша, подходят для интерьеров в стиле минимализм. Они великолепно впишутся в обстановку офисов, кабинетов. Столы и стулья в стиле работ Макинтоша будут уместны в качестве мебели для гостиной и даже кухонь.

1. Глазычев В.Л. О дизайне. М.: Искусство, 1970. 191 с.

2. Ковешникова Н. А. Дизайн: история и теория. Учебное пособие. М: Омега-Л, 2009. 224 с.

4. Михайлов С. М. История дизайна. Том 1: Учебник для вузов. М.: «Союз дизайнеров России», 2002. 270 с.

4. Холмянский Л. М., Щипанов А. С. Дизайн. М.: Просвещение, 1985. 240 с.

5. Цыганкова Э.Г. У истоков дизайна. М.: Наука, 1977. 112 с.

6. Стиль модерн в интерьере и архитектуре. [Электронный ресурс]. inter-мебель [сайт]. URL:

www.inter-meb.ru/modern.html (дата обращения 17.12.2011) 7. Чарльз Ренни Макинтош. Биография. [Электронный ресурс]. Эдинбург [сайт]. URL:

http://www.edinburgh.ru/vydayuschiesya-lichnosti/charles-rennie-mackintosh-1868-1928/ (дата обращения 17.12.2011) Хлобыстов А. А. (2 курс, специальность «Дизайн») Научный руководитель - Т.О. Санникова, к.и.н., доцент кафедры ОГиЕНД Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске

МАСТЕРА ФОТОМОНТАЖА Г. КЛУЦИС (СССР) И ДЖ. ХАРТФИЛД

(ГЕРМАНИЯ): ОБЩНОСТЬ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ И

РАЗЛИЧИЕ ТВОРЧЕСКОГО ПОЧЕРКА

Искусство фотомонтажа знакомо сегодня многим: кто-то так зарабатывает, кто-то пытается сказать или доказать что-либо, кто-то просто занимается этим для души. Но многие мало задумываются, как и где этот вид искусства появился, и кто стоял у его истоков.

Чтобы адресно использовать проектирование рекламных фотографических, а иногда - декоративно графических систем в коммуникативных процессах необходимо понимать конкретные формы их становления и видоизменения во времени. Особую роль в осмыслении этих процессов играет изучение истории отечественного и европейского дизайна, сыгравших исключительную роль в развитии рекламного графического дизайна.

Цель работы – характеристика общности изобразительных средств и различие творческого почерка мастеров фотомонтажа Г.Клуциса (СССР) и Дж.

Хартфельда (Германия). Таким образом, задачами являются: рассмотрение индивидуального почерка каждого указанного мастера фотомонтажа и поиск различий в технике и идейной направленности.

Клуцис Густав Густавович (1895-1938) – выдающийся авангардист, представитель конструктивизма, один из создателей искусства цветного фотомонтажа. Родился и вырос в Латвии, получил образование в Петрограде, а затем его основная творческая деятельность проходила в Москве. Клуцис создавал станковые вещи, однако в зрелый период был убежденным приверженцем «производственного искусства», отрицающего станковизм и изобразительность (за исключением фото - и кинообразов). Стал одним из создателей нового вида творчества в своем первом фотомонтаже «Динамический город» (1919 г.).

Ряд его композиций несет явный отпечаток дадаизма, однако Клуцис всегда отрицал это (оно и понятно, ведь дадаизм — «буржуазное искусство»).

В середине 20-х годов в советском фотоавангарде формируются два основных направления — пропагандистское и фактографическое, — лидерами которых становятся, соответственно, Густав Клуцис и Александр Родченко. Для данного периода эти две фигуры столь же репрезентативны, как фигуры Малевича и Татлина для авангарда второй половины 1910-х годов.

Основная тема фотомонтажей Клуциса — политический плакат, откровенно выражавший культ вождей, контрасты героев и безликой массы, наступательную агрессивность, свойственные советской культуре того времени. Клуцис считал фотографию лишь сырьем, подлежащим последующей обработке.

Несмотря на свое верное служение «идеалам пролетарской революции» — а может и благодаря этому — 17 января 1938 Густав Густавович Клуцис был арестован по сфабрикованному обвинению в участии в «фашистском заговоре латышских националистов» и 26 февраля того же года расстрелян. Посмертно реабилитирован (1956).

Джон Хартфилд (настоящее имя Хельмут Херцфельд; 1891-1968) — один из самых известных и почитаемых мастеров фотомонтажа. Дж. Хартфилд создал отдельный вид фотомонтажа - плакат-памфлет. Его работы пользовались большой популярностью в период борьбы с фашизмом.

В 1918 году принял решение, которое повлияло на всю его дальнейшую карьеру, — вступил в клуб «Дада». Его творчество известно более широко, чем творчество многих других членов группы «Дада» благодаря его активной борьбе с нацистским режимом. Для Хартфилда в фотомонтажных композициях главной целью было послание, заключенное в образы. Большинство его работ изобилуют газетными фотографиями или их фрагментами. Хартфилд собирал все фотографии политических лидеров того времени, которые только мог отыскать, а затем использовал в своих коллажах с минимальной художественной эстетикой, но с удивительной точностью и техничностью.

Для Хартфилда фотомонтаж был чем-то большим, нежели для его коллег.

Он считал, что коллаж обязательно должен состоять из фотографий с подписями, поскольку текстовое послание и фотографическое изображение взаимодействуют и между собой, и с другими элементами композиции.

Во множестве своих работ Хартфилд использовал печатные цитаты известных нацистских деятелей, иногда нарочно подчеркивая некоторые их фрагменты, а иногда представляя сказанное в совсем ином свете.

Однако подобная свобода творчества вызвала недовольство со стороны властей. С приходом к власти Адольфа Гитлера, Дж. Хартфилд был вынужден эмигрировать в Чехословакию, чтобы иметь возможность продолжать заниматься любимым делом (в 1930-1931 гг. Хартфилд работал в СССР). В 1934 году он принял участие в международной выставке карикатуры, которая повлекла за собой дипломатические разногласия между Чехословакией и Германией.

Опасаясь последствий этой напряженной ситуации, Хартфилд вскоре переехал в Англию. В 1939 году он организовал выставку своих антифашистских работ под названием «Война одного человека против Гитлера» в галерее Arcade в Лондоне.

На родину Хартфилд смог вернуться в конце 1940-х годов. В 1960 году он стал профессором Немецкой художественной академии. Не забывал он и о своем давнем увлечении — даже смерть застала его за рабочим столом с карандашом в руках, делающим зарисовки для очередного фотоколлажа.

Фотомонтаж – одно из ярких явлений искусства ХХ века. Творчество основоположников фотомонтажа – Хартфилда и Клуциса не только обладает самостоятельным статусом, но и определило ряд тенденций этого направления в искусстве.

Хартфилд считал себя свободным художником, который вправе критиковать власть, из-за чего и был вынужден покинуть Германию. Он показывал алчность, предательство, слабость властей того времени. У Клуциса же мы видим — политический плакат, воспевавший советскую эпоху, власть и ее проекты.

Хартфилд считал, что коллаж подразумевает тесное взаимодействие текста и фотографического изображения. Клуцис редко пользовался текстами в своих плакатах, стараясь обработать фотографии так, чтобы они складывались в яркий, зримый образ, отсюда стремление использовать локальные цвета, в отличие от графичной, черно-белой манеры Хартфилда.

Сегодня фотомонтаж больше превратился в развлекательную сферу, история же фотомонтажа прекрасная иллюстрация, что у этого направления была большая идеологическая наполненность и сила воздействия на общество.

1. Рунге В.Ф История дизайна, науки и техники: книга первая. М.: Архитектура-С, 2008. 368 с.

http://www.photoisland.net/pi_hist_text.php?lng=1&hist_id= 3. История фотомонтажа [Электронный ресурс] // Dviger.com [сайт]. URL:.// URL:

http://academy.dviger.com/virtoteka/show/c_353.html (дата обращения 05.12.2011).

4. Фоменко А. Русский фотоавангард [Электронный ресурс] // Chandra-art [сайт]. URL:

http://chandra.jimdo.com/odiia_oaiaze.php 5. Фотомонтаж. Исторический очерк [Электронный ресурс] // Photonatura [сайт]. URL:

http://photonatura.ucoz.ru/publ/1-1-0-2 (дата обращения 27.11.20111).

6. Фотографы. Джон Хартфилд [Электронный ресурс] // Prophotos.ru [сайт]. URL:

http://prophotos.ru/photographers/4690-dzhon-hartfild- (дата обращения 27.11.20111).

Вятчанина Т.А. (2 курс, специальность «Дизайн») Научный руководитель - Т.О. Санникова, к.и.н., доцент кафедры ОГиЕНД Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске

РОЖДЕНИЕ РЕКЛАМНОГО ПЛАКАТА ИЗ СИМБИОЗА СТИЛЯ

МОДЕРН И ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ТЕХНИКИ ХРОМОЛИТОГРАФИИ

В конце XIX - начале XX вв. появляется совершенно новый современный стиль – модерн. Основной признак – декоративность; основной мотив – вьющееся растение; основной принцип – уподобление рукотворной формы природной и наоборот. Появляется органическое слияние конструктивных и декоративных элементов.

Целью же данной работы было – рассмотреть рождение рекламного плаката из симбиоза стиля модерн и полиграфической техники хромолитографии.

Отсюда задачами являются: характеристика техники и методов создания рекламных плакатов; сравнение стилей рекламных плакатов и обзор творчества мастеров рекламных плакатов.

В целом эпоха модерн и сами мастера этой эпохи достаточно популярная у исследователей истории дизайна. Биография и сфера деятельности художниковплакатистов рассматривается в книгах: Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека;

Эстетика Морриса и современность (под ред. В. П. Шестакова). Много работ посвящены А. Мухе, как одному из самых популярных художников, работавших в сфере плаката эпохи модерна.

В конце XIX века рекламный плакат был официально признан фактом если и не «высокого искусства», то культуры. Наиболее интенсивно искусство плаката развивалось во Франции. В этой стране сосредотачиваются капиталы и предприятия – изготовители разнообразных товаров, открываются магазины, строятся новые здания, открывающие большую свободную площадь заборов и стен. Здесь бурлит театральная, увеселительная и художественная жизнь, сюда стремятся многие творческие личности из-за границы.

Плакат (от фр. placard — объявление, афиша, от plaquer — налепить, приклеивать) — броское, как правило, крупноформатное, изображение, сопровожденное кратким текстом, сделанное в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях.

Хромолитография – (от греч. Chroma- цвет, краска; lithos- камень; graphoпишу) – способ печати, при изготовлении которой для отображения каждого цвета применяется отдельный отпечаток. Он делается на камне или цинковой пластине, на которые, предварительно всегда наносился абрис - контурная линия, указывающая границы отдельных красок или оттенков в цветном изображении. В литографии абрис наносится на желатиновую пленку и переводится на литографский камень.

Открытие метода хромолитографии приписывают парижанину Годфруа Энгельману. Этот метод основан на том, что многоцветное изображение разбивается на отдельные составляющие его цвета, для каждого цвета изготовляется своя литографическая форма, и они последовательно пропечатываются на одном листе, накладываясь друг на друга и создавая нужную цветовую гамму.

Плакат во Франции становится символом нового общества, которое в состоянии все больше потреблять, платить за товары, зрелища и другие услуги.

Большое внимание художников к плакату было обусловлено не только возможностью заработать на жизнь. Существовала и творческая причина, заключавшаяся в широком поле для экспериментирования и самовыражения, предоставляемого техническими (полиграфическими) возможностями плаката, что привлекло к искусству плаката ряд крупных личностей.

Родоначальником рекламного плаката считается Жюль Шере (1836–1932).

Именно он определил основные принципы удачной рекламы и первым начал подписывать свои работы. Став авторским, рекламный плакат достиг уровня искусства. Жюль Шере, проживший долгую жизнь, получал множество заказов.

Он создал более тысячи различных плакатов. Шере рисовал афиши для карнавалов, выставок, кабаре, казино, театров. На рекламном плакате сигаретной бумаги «Джоб» обаятельная девушка кокетливо смотрит на зрителя и явно старается привлечь внимание. Ее платье соответствует моде того времени.

Объемные рукава и узкая талия — характерные черты стиля модерн. Необычный ракурс фигуры, демонстрирующей себя, был бы неуместен в живописи, а в плакате, главная задача которого — привлечь и запомниться, оказывается необходимым выразительным средством.

Художник оставил множество плакатов, рекламирующих парфюмерию и косметику, мыло, керосиновые лампы, фармацевтическую продукцию, автомобили и многое другое. Взамен традиционной формы плаката с максимумом буквенной информации Жюль Шере предложил яркий, бросающийся в глаза рисунок и очень скупой текст. Большую роль стала играть линия, контур предметов. Внимание зрителя концентрировалось на одной фигуре, а за счет контрастных и ярких цветов плакаты легко воспринимались на расстоянии.

Оригинальный стиль отличает работы известного французского художника Пьера Боннара (1867–1947). Мало кто знает, что творческий путь этого автора начался именно с плаката. В 1890 году Боннар победил в конкурсе рекламы шампанского. В плакате «Французское шампанское» Боннар, используя модные изгибы ар нуво, создал обаятельный образ женщины с бокалом вина.

Анри де Тулуз-Лотрек (1864-1901) – французский художникпостимпрессионист, мастер графики и рекламного плаката. В 1882 г. приехал в Париж, а в 1884 г. обосновался на Монмартре, где прожил до конца своих дней.

Одним из первых всерьёз занялся рисованием афиш (литографией). Часто рисовал девушек легкого поведения и жизнь монмартрских кабаре. Его моделями были танцовщицы «Мулен Руж» Луиза Вебер (Ла Гулю) и Жанна Авриль.

В начале XX века для рекламных плакатов становится явной тенденция к предметному, конкретному, изображению рекламируемого объекта. Одним из классиков жанра, ярко выразившим стилистические особенности плаката (динамика композиции, метафоричность образа, условность цвета, обобщение форм) является французский художник А. М. Кассандр.

Альфонс Мария Муха (1860-1939) – чешский живописец, театральный художник, иллюстратор, ювелирный дизайнер и плакатист, один из наиболее известных представителей стиля «модерн». Настоящее признание пришло к чешскому художнику именно в Париже. После двух лет занятий в Мюнхене Муха переезжает в Париж и поступает в Академию Коларосси. Поворот в его судьбе наступил в 1894 году, когда накануне Рождества он получил от театра «Ренессанс», заказ на афишу премьеры представления «Жисмонда» с участием великой актрисы Сары Бернар. Эта работа моментально сделала его едва ли не самым популярным художником в Париже. Альфонс Муха создал новый плакатный стиль, который так и назван «le style Mucha» — «стиль Мухи».

Истинным украшением каждого плаката были романтизированные женские образы, сам же товар фигурировал в рекламе весьма опосредованно.

Альфонс Муха выполнял заказы на рекламу алкогольных и безалкогольных напитков, сладостей, детского питания, а также сигаретной бумаги, типографий и железнодорожных компаний, новомодного изобретения — велосипедов.

В рекламных плакатах художник пропагандирует новый идеал красоты — женщину-загадку, роковую и мечтательную. Этот образ вызывает восхищение, а декоративность исполнения привлекает внимание.

Известный плакат, заказанный производителем велосипедов «Перфекта»

(«Perfecta»), кажется фрагментом большой композиции. Молодая женщина, грациозно опираясь на руль, смотрит на нас, а движение передают развевающиеся от ветра волосы. Зритель видел женщину, которая не хочет больше день за днем сидеть дома и воспитывать детей; она занимается спортом, ведет активный образ жизни. Так реклама способствовала изменению общественных норм и воззрений.

Но чаще всего в своих работах Муха использовал далекие от земных подробностей образы. Его грациозные дамы — аллегории времен года, красоты, гармонии, мечты, упоения, свободы... Альфонс Муха был одним из тех мастеров, кто поднял афишу и плакат на уровень настоящего искусства. Он достиг этого, предъявляя столь же высокие требования к своим афишам и декоративным композициям, какие предъявлял к живописи.

Работы лучших мастеров совершенно индивидуальны по методу выражения. У каждого художника было свое представление о женском идеале, которое они переносили и в рекламный плакат. У Жюля Шере это были милые, веселые девушки, свободные и волнующие сердце зрителя. Альфонс Муха прославился созданием идеальных женских образов.

Благодаря изобретению цветной литографии, во второй половине XIX века для художников-графиков открылись новые неисчерпаемые возможности. В конце XIX века художники-плакатисты стремились сделать окружающую действительность немного прекрасней, подходя к созданию работ с эстетической точки зрения. В этом и заключается художественная ценность рекламных плакатов эпохи модерна во Франции.

1. Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека. М.: Радуга, 1994. 284 с.

2. Эстетика Морриса и современность: сб. ст. / под ред. В. П. Шестакова. М.:

Изобразительное искусство, 1987. 256 с.

http://goodcoins.narod.ru/antic/picture/modern-plakat.htm (дата обращения 15.01.2012).

http://www.liveinternet.ru/community/solnechnolunnaya/post72343271/ (дата обращения 15.01.2012).

5. Яковлев Д.Е. Альфонс Муха и его шедевры в стиле модерн [Электронный ресурс] // URL:

http://blog.i.ua/user/1710965/208459/ (дата обращения 15.01.2012).

Орлова А.С. (1 курс, специальность «ГиМУ») Научный руководитель - Т.О. Санникова, к.и.н., доцент кафедры ОГиЕНД Филиал ФГБОУ ВПО «УдГУ» в г. Воткинске

ОТ ЛУЧИНЫ К ЭНЕРГОСБЕРЕГАЮЩИМ ЛАМПАМ

(ИЗ ИСТОРИИ ОСВЕЩЕНИЯ ВОТКИНСКА)

Освещение города или деревни – норма современной цивилизации, хотя конечно и не повсеместная. И все же, идя по темной улице, заходя в неосвещенный подъезд – мы испытываем дискомфорт. Человек издавна стремился удлинить свой световой день, дополнив естественное освещение светом костра, лучины, свечи, лампочки. Техническая мысль не перестает работать в этом направлении до сих пор, пытаясь найти источники более дешевого и более качественного освещения мира человека.

Новизна и актуальность данной работы заключается в том, что тема не была подробно ранее исследована, однако на сегодняшний день проблемы ресурсов занимают особое место в развитии города и его населения.

Исторический опыт позволяет и в наше время решать многие вопросы.

Цель исследования рассмотреть развитие освещения города Воткинска, начиная с периода основания в XVIII веке и до сегодняшних энергосберегающих технологий. Задачи: проследить историю освещения дореволюционного Воткинска (от свечного к керосиновому и электрическому освещению); выявить особенности развития освещения в советский период; рассмотреть тенденции современного развития воткинских электросетей.

По данному вопросу достаточно мало материала, поскольку в основном проблема освещения затрагивалась фрагментарно в рамках более общих тем.

Поэтому источниками данного исследования являются местная периодическая печать (как правило, статьи, выходившие к юбилейным датам электросетей, либо представляющие собой отзывы потребителей электроэнергии); материалы из личного фонда Ф.В. Стрельцова (Музей истории и культуры г.Воткинска);

воспоминания Е. А. Пермяка, К. С. Рождественской. И.А. Добровольского. Кроме того отдельная информация была почерпнута из Архива администрации города Воткинска и Центрального Государственного архива Удмуртской республики.

Так же были использованы электронные ресурсы: сайт МУП «Воткинские городские электрические сети» (Историческая справка) и Муниципального образования «Город Воткинск». По определенным фрагментам была собрана информация из краеведческой литературы по Воткинску (сборник «Воткинск.

Летопись событий и фактов» 1985 г., Ступишин В.Н. «Воткинск. Справочникпутеводитель», Перевощиков А.П. «Воткинск: Экономико- географический и социальный очерк»). Для общероссийской характеристики привлекалась книга Ю.А. Харкеевича «История городского освещения Москвы».

Начало истории Воткинска как заводского поселения относится ко второй половине XVIII в., когда положительные изменения в уличном освещении стали происходить только в Москве и Санкт-Петербурге [7, с.15]. Поэтому, на протяжении и последующего XIX столетия избы часто освещались лучиной.

Лишь более состоятельные хозяева употребляли сальные свечи, приготовлявшиеся в большею частью домашним способом [5, с. 249]. В сведениях о Воткинском заводе за 1854 г. Указывается, что «свечи сальные отливаются в самом заводе, частию же привозятся из Сарапула. Вся продажа ограничивается 1 тыс. пуд. Цена на свечи бывает от 3 руб. до 3 руб. 50 коп. и даже 4 руб. серебром за пуд» [1, с.66]. Кроме того, по данным 1860 г. «О числе фабрик и заводов» можно сказать, что в Воткинском заводе имелись 2 небольшие части салотопни, в которых топили сало и лили свечи. Предприятия по изготовлению стеариновых свечей отсутствовали [1, с. 79].

Но уже через десятилетие в домах воткинцев загорели разнообразные керосиновые лампы, рассеивая неяркий, уютный свет, однако улицы, особенно окраины, вечерами продолжали погружались во тьму. Лишь около купеческих магазинов стояли уличные фонари с керосиновыми лампами. Позже в феврале 1870 года Главным начальником горных заводов Уральского хребта был подписан указ о «Введении газового освещения в Воткинском заводе» [8, л.54]. Газовое освещение не только стало эффективным условием производительности, но и дешевле чем предыдущие способы освещения.

Первая небольшая электростанция была открыта на Воткинском заводе мая 1891г. Свет пришел в производственные корпуса и квартиры заводского начальства. Улицы не были освещены. Лишь около купеческих магазинов стояли уличные фонари с керосиновыми лампами [6, с. 16]. По рассказам старожилов завода, специалисты «электрической станции» очень бережно относились к оборудованию, считали механизмы родными, а распределительный щит станции по-семейному называли « Матреной» [4, с.4]. Уже к началу XX века свет пришел в дома рабочих, которые жили неподалеку от завода. В 1905г. построили новую электростанцию, расположив ее в каменном здании и оборудовав 5-ю генераторами: двумя турбинами и тремя пародинамо, общей мощностью 835 кв.

[5, с.66].

Очень большие работы были проделаны в заводском чертежном бюро в 1905 – 1919 гг. в связи с электрификацией завода и постройкой новой электростанции на 1000 квт. По тем временам, когда заводская электрификация на Урале еще делала первые шаги, это был вполне современный проект. Для руководства этой работы был приглашен на завод специалист- электрик Вячеслав Михайлович Мамушин [2, с.86].

После революции вопросы благоустройства города продолжали быть злободневными. Из докладной записки 1931 г., узнаем, что на весь город с чел. жителей проведено 805 электрических лампочек, а на улицах – электрических фонарей [1, с. 192-193].

В советский период были проделаны большие работы для освещения не только в центре города, но и для окраин. Что повлекло за собой строительство подстанций, кабельных путей, а также развитие сетей наружного освещения.

Кроме того, во второй половине ХХ века энергоснабжение города начало осуществляться от единой энергосистемы Урала. Была построена гидростанция на Каме вблизи Воткинска мощностью 1 миллион киловатт. Новому городу гидростроителей на левом берегу Камы было дано имя великого русского композитора Чайковского. Воткинская (Камская) гидростанция стало одной из крупнейших Советского Союза. Полностью она вступила в строй в 1963 году и обеспечивала электроэнергией Пермскую область, Удмуртскую и Башкирскую республики.

Сегодня электроэнергетика является базовой отраслью экономики города.

Ежегодно наращивается энергетический потенциал и предприятие «Воткинские городские электрические сети» проводит энергосберегающие мероприятия. В 2011 году с МУП «ВГЭС» был заключен энергосервисный контракт. Согласно ему в городе уже ведется работа по установке новых энергосберегающих ламп на магистральных улицах города, это существенно снизит потребление электроэнергии и улучшит освещенность дорог.

«Надежное и эффективное функционирование электроэнергетики, бесперебойное снабжение потребителей – основа поступательного развития экономики города и неотъемлемый фактор обеспечения цивилизованных условий жизни всех граждан» [3, с.15].

1.Воткинск. Документы и материалы. 1758-1998. Ижевск: Удмуртия, 1999. 354 с.

2.Добровольский И.А. Воткинский завод на рубеже эпох (Заметки конструктора). Воткинск:

МИИЦ, 2009. 400 с.

3.МУП «Воткинские городские электрические сети»: более 80-ти лет на службе ЖКХ города//Час Пик, 21.12.2001. С.15.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 8 |
Похожие работы:

«АННОТАЦИИ ЗАВЕРШЕННЫХ В 2010 ГОДУ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИХ ПРОЕКТОВ ПО ФИЛОЛОГИИ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЮ Аннотации публикуются в соответствии с решением Правительственной комиссии по высоким технологиям и инновациям от 20 декабря 2010 года (Протокол №7). Аннотации представлены в авторской редакции на основании электронных версий заявок. Все права принадлежат авторам. Использование или перепечатка материалов только с согласия авторов. ОГЛАВЛЕНИЕ ЗАВЕРШЕННЫЕ В 2010 ГОДУ ПРОЕКТЫ ОСНОВНОГО КОНКУРСА...»

«Уважаемые делегаты 3 Всемирного конгресса гагаузов! Дорогие гости и представители дипломатических миссий в Молдове! Я приветствую Вас от имени гагаузского народа, выражаю искреннюю радость и благодарность за то, что Вы приняли решение участвовать в работе конференции. Мы сегодня, как и каждый день, утверждаемся как народ и, верные заветам наших предков, реализуем стремление гагаузского народа оправдать свое прошлое и обеспечить свое будущее. Исходя из этого, мы на земле Буджака строим фундамент...»

«Надежда Бакунина Пресс - служба в законодательных органах власти субъектов Российской Федерации Бакунина Н.Н. Пресс-служба в законодательных органах власти субъектов Российской Федерации. – Тюмень.: Вектор Бук, 2008. - 204с. Целью данного учебного пособия является рассмотрение особенностей организации и функционирования пресс-службы в законодательных органах власти субъектов Российской Федерации на примере Тюменской областной Думы. В работе отражены исторические аспекты возникновения...»

«Научно-издательский центр Социосфера Пензенская государственная технологическая академия Российско-Армянский (Славянский) государственный университет Факультет бизнеса Высшей школы экономики в Праге ПФ НОУ ВПО Академия МНЭПУ Теория и практика гендерных исследований в мировой наук е Материалы международной научно-практической конференции Пенза – Ереван – Прага 5–6 мая 2010 года УДК 001 ББК 72 Т 33 Теория и практика гендерных исследований в мировой науке: материалы международной...»

«Саратовский государственный университет им. Н.Г. Чернышевского ИЗМЕНЯЮЩАЯСЯ РОССИЯ – ИЗМЕНЯЮЩАЯСЯ ЛИТЕРАТУРА: ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОПЫТ ХХ – НАЧАЛА XXI ВЕКОВ Сборник научных трудов Выпуск III Издательский центр Наука Саратов 2010 УДК 821.161.1.09 19/20(082)+929 ББК 83.3 (2 Рос = Рус) 6я43 И37 Составитель А.И. Ванюков И37 Изменяющаяся Россия – изменяющаяся литература: художественный опыт ХХ – начала XXI веков [Текст]: Сб. науч. трудов. Выпуск III / Сост., отв. редактор проф. А.И. Ванюков. – Саратов:...»

«Научно-издательский центр Социосфера Учреждение Российской Академии Образования Институт психолого-педагогических проблем детства Витебский государственный ордена Дружбы народов медицинский университет Информационный центр МЦФЭР ресурсы образования ДОШКОЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ В СТРАНЕ И МИРЕ: ИСТОРИЧЕСКИЙ ОПЫТ, СОСТОЯНИЕ И ПЕРСПЕКТИВЫ Материалы международной научно-практической конференции 10–11 ноября 2012 года Пенза – Москва – Витебск 2012 1 УДК 373.2 ББК 74.10 Д 71 Дошкольное образование в стране...»

«МИНИСТЕРСТО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ БАШКИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ.М.АКМУЛЛЫ АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ, ВОЗРОЖДЕНИЯ И РАЗВИТИЯ ТРАДИЦИОННОЙ КУЛЬТУРЫ ТЮРКОЯЗЫЧНЫХ, ВОСТОЧНОСЛАВЯНСКИХ И ФИННО-УГОРСКИХ НАРОДОВ Материалы Всероссийской (с Международным участием) заочной научно-практической конференции, посвященной 70летнему юбилею доктора филологических наук, профессора Сулейманова Ахмета...»

«Министерство культуры Красноярского края Красноярский краевой научно-учебный центр кадров культуры АКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА: ИСТОРИЯ И ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ Сборник научных материалов III Международной заочной научно-практической конференции 15 апреля 2014 года Красноярск 2014 III Международная заочная научно-практическая конференция_ УДК 7.0:930.85 (035) ББК 85 + 71.0 А 43 Сборник научных статей подготовлен по материалам, представленным в электронном варианте, сохраняет авторскую...»

«1 Галкова О.В., Назаров А.А., Савицкая О.Н. ИСТОРИЧЕСКИЕ НАСЕЛЕННЫЕ МЕСТА ВОЛГОГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ КАК ВАЖНАЯ ЧАСТЬ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ Важнейшей частью культурного наследия являются исторические города и исторические поселения. В основе их сохранения и современного развития лежат основополагающие принципы, сформулированные Международной хартией по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест, принятой Вторым Международным конгрессом архитекторов и техников в Венеции в 1964 г.,...»

«Труды VI Международной конференции по соколообразным и совам Северной Евразии ЗИМНИЕ УЧЕТЫ СОКОЛООБРАЗНЫХ В КИРОВОГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ А.А. Шевцов Куколевский НПК (Украина) shevcov_anatolii@mail.ru Winter surveys of raptors in Kirovohrad Region. – Shevtsov A.A. – During the last 14 winter seasons (December 1998 – February 2012) the observations were undertaken to obtain assessment of raptor populations inhabiting the entire Kirovohrad Region. Totally 125 one-day surveys were conducted with the...»

«ДНЕВНИК АЛТАЙСКОЙ ШКОЛЫ ПОЛИТИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ №22. Июль 2006 г. Современная Россия и мир: альтернативы развития (этноконфессиональные конфликты и вызовы XXI века) Материалы международной научно-практической конференции Издательство Алтайского университета Барнаул 2006 1 ББК 66.3(2 Рос-4 Алт) я431 Д 541 Редакционная коллегия: доктор исторических наук, профессор Чернышов Ю.Г. (отв. редактор), кандидат исторических наук, доцент Аршинцева О.А., кандидат исторических наук, доцент Бетмакаев...»

«Приложение ИСТОРИЯ КАФЕДРЫ В ФОТОГРАФИЯХ Выпускники 1957г. (декабрь) Выпускники гр. 263 (1958г.) Выпускники гр. 265 (1960г.) В группе учились 2 будущих доктора наук (профессор И.В. Кучеренко и будущий заместитель министра геологии СССР М.В. Толкачёв), 3 кандидата наук (доцент кафедры В.З. Мустафин, В.В. Васильченко, В.Г. Баев), а также будущий председатель Читинского геолкома В.С. Чечёткин, награждённый орденом Ленина за разведку Удоканского месторождения, А.С. Надсадин – будущий секретарь...»

«АСТРАХАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФЛОРИДСКИЙ МУЗЕЙ ЕСТЕСТВЕННОЙ ИСТОРИИ УНИВЕРСИТЕТ ФЛОРИДЫ МЕТОДЫ АНАЛИТИЧЕСКОЙ ФЛОРИСТИКИ И ПРОБЛЕМЫ ФЛОРОГЕНЕЗА Материалы I Международной научно-практической конференции (Астрахань, 7–10 августа 2011 г.) Издательский дом Астраханский университет 2012 ASTRAKHAN STATE UNIVERSITY FLORIDA MUSEUM OF NATURAL HISTORY UNIVERSITY OF FLORIDA ANALYTICAL APPROACHES IN FLORISTIC STUDIES AND METHODS OF BIOGEOGRAPHY Proceedings of the First International Conference:...»

«МОРДОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ Н.П.ОГАРЕВА ПРАВИТЕЛЬСТВО РЕСПУБЛИКИ МОРДОВИЯ РОССИЙСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ НАУЧНЫЙ ФОНД Волжские земли в истории и культуре России В частях II Материалы Всероссийской научной конференции, посвященной 10-летию создания Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ) г. Саранск, 8 – 11 июня 2004 г. Часть II Саранск Типография Красный Октябрь 2004 Редакционная коллегия: Н. П. Макаркин (главный редактор), В. Д. Волков, Ю. Л. Воротников, В. П. Гребенюк, В. Д....»

«носец. Сосновые боры Ф. В. Гилева в окрестностях Билимбая живы по сей день. Умер Ф. В. Гилев 5 февраля 1933 года. Похоронен в пос. Михайловка, под Владивостоком. в. а. трусов Они путешествовали с цесаревичем В сборнике Туризм Уральского региона: проблемы, привлекательность, перспективы, технологии опубликованы материалы международной научно-практической конференции под эгидой ЮНЕСКО, проходившей в Екатеринбурге в 2002 году. В нем напечатана моя статья1, где я написал об истории первого...»

«Министерство образования и наук и Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Владимирский государственный университет имени Александра Григорьевича и Николая Григорьевича Столетовых Приход святых равноапостольных Кирилла и Мефодия Владимирской Епархии Русской Православной Церкви Том 5 Дни Славянской письменности и культуры. Рождественские чтения во Владимире Материалы международных научных конференций, посвященных...»

«ИНСТИТУТ СЛАВЯНОВЕДЕНИЯ РАН ИНСТИТУТ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ МГУ ПОСОЛЬСТВО ЛИТОВСКОЙ РЕСПУБЛИКИ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПОСОЛЬСТВО ЛАТВИЙСКОЙ РЕСПУБЛИКИ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ МЕЖДУНАРОДНАЯ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ МИР ЖИВОТНЫХ В МИФОПОЭТИЧЕСКОМ РАКУРСЕ ДОМ БАЛТРУШАЙТИСА 15–17 мая 2014 г. АННОТАЦИИ ДОКЛАДОВ Людмила Ивановна АКИМОВА (Москва) ПАНТЕРА В МИФИЧЕСКОМ БЕСТИАРИИ ГРЕКОВ Образ пантеры, известный с VII тыс. до н.э., у греков получил популярность с архаической эпохи (вазопись Коринфа), где пантера —...»

«Отчет О деяте льнОсти з а 2 0 11 г О д ПАМЯТЬ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ БУД У Щ Е Е ОТчЕ Т О ДЕЯТЕ лЬНОСТи зА 2011 гОД ОглАВлЕНиЕ ВВедение 6 ПриВетстВеннОе слОВО 8 ФОнд Память, ОтВетстВеннОсть и будущее (EVZ) Участки деятельности Фонда EVZ На что предоставлена финансовая поддержка Тема года: 1941–2011 гг. | 70-летие нападения Германии на Советский Союз Тема года: Все люди свободны и равны в правах – Исследование актуальной ситуации в области образования синти и рома в Германии Тема года: Все люди...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭКОНОМИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ФАКУЛЬТЕТ ГУМАНИТАРНЫХ НАУК ИРЛАНДСКОЕ КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ Сборник материалов конференции ИЗДАТЕЛЬСТВО САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭКОНОМИЧЕСКОГО УНИВЕРСИТЕТА ББК (4Ирл) И Ирландское культурное наследие : сборник И 81 материалов конференции / под ред. Е.В. Белоглазовой....»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ, НАУКИ И МОЛОДЕЖНОЙ ПОЛИТИКИ РЕСПУБЛИКИ АЛТАЙ ФГБОУ ВПО ГОРНО-АЛТАЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ДИАЛОГ КУЛЬТУР: ПОЭТИКА ЛОКАЛЬНОГО ТЕКСТА (Материалы III Международной конференции, г. Горно-Алтайск, 6 – 9 сентября 2012 года) Горно-Алтайск РИО Горно-Алтайского университета 2012 Печатается по решению редакционно-издательского совета Горно-Алтайского государственного университета Издание подготовлено при финансовой поддержке...»









 
2014 www.konferenciya.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Конференции, лекции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.