WWW.KONFERENCIYA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Конференции, лекции

 

Лекция 5.

Тема 7. Архитектурно-планировочные и технологические требования к

общественным зданиям различного назначения

7.1 Музейные здания

С начала XX века распространились две идеи организации пространства

музейных зданий – радиальная и сегментная.

Радиальная схема – в центре музея находится постоянная экспозиция для

основной массы посетителей, по радиусам размещены отраслевые отделы для

специалистов, комнаты для занятий и хранилища.

Сегментная схема – музей из нескольких самостоятельных элементов, вводимых поочерёдно по мере необходимости. Каждый такой элемент содержит выставочную зону и помещения для хранения.

Для зданий музеев можно выделить три основные типа размещения на участке в зависимости от градостроительной ситуации: в парковой зоне – островное, свободное размещение; размещение в зоне реконструируемой застройки; в составе культурного центра города.

Участок музея делится на следующие функциональные зоны: входную, экспозиционную, рекреационную, хозяйственную.

Вход в музей должен быть не менее чем на 15 м. удалён от «красной линии», образуя зону для психологической перестройки. При подходе к музею в этой зоне создаётся пауза, необходимая посетителю, чтобы пережить психологическую перестройку, переориентацию внимания, нужную для знакомства с экспозицией.

В благоустройстве входной зоны используются малые архитектурные формы, средства информации и рекламы, иногда крупные и предметные экспонаты.

В непосредственной близости от входной зоны в музей должна располагаться стоянка для экскурсионных автобусов и автомашин. Автомобильные стоянки применяются из расчёта 10-15 мест на 100 единовременных посетителей.

Основными видами деятельности музеев являются: формирование и хранение коллекций, научно-исследовательская работа, организация постоянной экспозиции, устройство выставок, культурно-просветительская деятельность.

Основу деятельности музея составляет постоянная экспозиция. Главные требования к экспозиции:

- единство архитектурно-планировочного построения и научной концепции;

- хорошие условия для посетителей: организация продуманных графиков движения, возможности индивидуального осмотра и в составе экскурсионных групп, учёт интересов разных категорий зрителей; выразительная форма подачи демонстрационного материала;

- обеспечение сохранности экспонатов: соблюдение требуемого освещения, температурно-влажностного режима, мер по охране коллекции.

Архитектурное пространство музея включает экспозиционные залы и открытую экспозицию. В составе помещений целесообразно проектировать вводный зал, где посетители могут получить информационно-справочные материалы о коллекции музея и о здании.

Выставочная деятельность является оперативной формой участия музея в современной жизни, выставки организуются из фондов, как самого музея, так и других музеев. Существуют две основные формы проведения выставок: внутри музея и передвижные.

Основные требования к выставочным залам музеев: близость к вестибюлю, возможность беспрепятственного изолированного доступа (без прохождения через другие помещения); нейтральность пространственного и художественного решений; возможность лёгкой и быстрой трансформации.

При залах целесообразно предусматривать помещения для хранения выставочного оборудования и инвентаря, проектировать в фондохранилищах специальное помещение для передвижных выставок, максимально приближённое к служебному входу.

Экспозиционная площадь на одного посетителя составляет 3-4 м2.

При проектировании интерьеров музея необходимо применять цвет, который бы соответствовал как профилю экспозиции, так и выполнению требований по её чёткому и углубленному восприятию. Это же относится и к материалу, применяемому в музейных интерьерах. В частности, по функциональным соображениям, наиболее целесообразно делать бесшумное, но прочное покрытие пола. Вместе с тем, в отделке стен может быть использован «образный» материал, облегчающий восприятие экспоната в естественном окружении.

Материалы должны способствовать условности, ассоциативности, а не натуралистичности фона. Нецелесообразно буквально повторять в музейной экспозиции естественный материал – камень, кирпич, дерево и т.д. Должного эффекта в образном решении музейного интерьера нужно достигать условными средствами.

Выставки в музеях служат для коммуникативных связей, обмена опытом;

главная специфика и назначение выставок – выявление и демонстрация новых достижений в той или иной области.

По планировочной структуре можно выявить следующие типы построения выставочной экспозиции: регулярное осевое; радиально-кольцевое; свободноживописное. Высота выставочных павильонов не регламентируется, высота обслуживающих помещений выставок – 3.3 м.

7.2. Выставочные здания.

В отличие от музеев, выставки сегодня – своего рода «шоу-румы» или буквально «представления в пространстве». Сейчас им в наибольшей степени присущ коммерческий характер. Выражается он в ярком представлении продукции фирм и широком использовании в их решении рекламы. Выставочное пространство превращается в единую функционально значимую и значительную по масштабу рекламу. Разделяются современные выставки на два основных вида:

чисто коммерческие и так называемые тематические.



Коммерческие выставки устраиваются по принципу размещения в пространстве отдельных павильонов-боксов, арендуемых разными фирмами.

Коммерческая выставка требует не просто своего чисто художественного оформления, а эффективного и эффектного рекламного представления показываемого экспозиционного материала.

Крупная реклама должна не только привлекать внимание к представляемой продукции, но и побуждать потенциального клиента или покупателя к установлению деловых контактов с фирмой.

Наиболее простой и эффективный приём функционально-художественного решения этой задачи – выделение ярким цветом одной главной плоскости стенда.

Другое выразительное решение – максимальное использование под рекламу всего пространства стенда. При мелкой выставочной продукции (например, ювелирной) вся нагрузка в формировании образа стенда ложится на крупную объёмно-пространственную рекламу. Эффективны, например, свободно висящие в пространстве баннеры или плоскости из прозрачного оргстекла с рекламными изображениями и логотипами.

Ещё один эффектный приём – использование в качестве рекламы разных дизайнерских инсталляций или чисто художественных пространственных композиций.

Эффективно и выразительно также, когда главную роль в решении играет сама выставочная продукция.

Но, пожалуй, самое эффектное решение – создание объёмных, крупномасштабных образных(!) стендово-выставочных композиций.

Наилучшее значение достигается, когда изобразительная реклама составляет со стендовой конструкцией неразрывное целое.

И наконец, создание запоминающихся решений, которые основаны на раскрытии в решении стенда какой-либо остроумной художественной идеи.

Тематические выставки характеризуются несколько иным подходом к художественному проектированию выставочного пространства. Прежде всего (в отличие от коммерческих выставок) составление единого тематического плана экспозиции. Такой план образует «стержень» функциональной и художественной организации выставочного пространства. Он предусматривает самое полное и глубокое раскрытие заключённой в ней темы. Этому раскрытию должно сопутствовать установление чёткого порядка в распределении экспозиционных зон. Вот этот ориентировочный порядок. Первое – устройство вводной зоны, заключающей, как правило, по тематике историческую часть экспозиции. Далее следует основная, развёрнутая экспозиция, разделённая на разные тематические зоны. В одной из этих зон возможно расположение главного функционального элемента всей выставки. В конце, большей частью, устраивается завершающая зона, представляющая обычно перспективу развития, раскрываемой на выставке темы.

Тематическим планом определяется и график движения посетителя выставки. Он также должен носить строгий логичный характер, хотя может предусматривать и свободное продвижение посетителя по выставке.

Можно выделить следующие три основных типа рационально организованного такого движения. Это:

- организация строгого последовательного движения посетителя от стенда к стенду, начиная с вводного зала и заканчивая выходом с выставки;

- то же с возможностью отхода посетителя в другие зоны, не связанные с основным его движением;

- то же с возможностью организации свободного движения посетителя по всему выставочному пространству.

Средствами решения этой важной функциональной задачи выступают:

- устройство главного прохода между экспонатами (ширина его должна соответствовать интенсивности движения посетителей по выставке);

- выделение прохода цветом и материалом покрытия пола или устройство своеобразной, например, чуть приподнятой пешеходной дороги;

- устройство специального, выделяющего «дорогу» верхнего или нижнего освещения и, наконец, - размещение над главной дорогой и по боковым её сторонам информации, рекламы, соответствующей тематике выставки или освещения.

Эти средства могут использоваться и в отдельности, и в сочетании друг с другом. Критерием правильности их выбора, как и установления оптимального графика движения посетителей на выставке, выступает сама её функция или специфика назначения. Она определяет и планировочное и образное решение выставки. Если, например, экспозиция заключает в себе последовательный рассказ о предмете показа, то целесообразнее всего организовать первый тип продвижения посетителей. Если она состоит из последовательно представляемых тематических зон – то второй тип, а если основана на раскрытии отдельных, равнозначных аспектов темы – тип третий.

7.3. Магазины, бутики Участок, на котором расположен магазин или торговый центр, включает две функциональные зоны: зону покупателей с площадками для отдыха, отдельно стоящих витрин и других средств рекламы и хозяйственную зону для подъезда и разгрузки автомобилей Объёмно-планировочное решение магазинов делится на следующие группы помещений: торговые помещения; помещения для приёмки и хранения товаров, для подготовки их к продаже; подсобные помещения; административные и бытовые помещения; технические помещения.

Первоочередной задачей художественного проектирования интерьера магазина является выявление специфики его назначения, определяющейся профилем продаваемого товара. Прежде всего, эта специфика требует принятие интересного, запоминающегося названия магазина, которое предопределяет общую композиционную тему или художественный образ торгового пространства.





Чем же обусловливается организация торгового предприятия с учётом его специфики?

Прежде всего, выразительным общим объёмно-пространственным решением интерьера магазина. Далее следует внимательная работа над планом торгового зала. При работе нужно учитывать определённые правила функциональной организации этого специфического пространства. Прежде всего, необходимо оставлять свободной так называемую входную зону. В ней предполагается основное движение входящих и выходящих покупателей, поэтому в плане зала она должна занимать значительную площадь.

Чуть меньшую площадь занимает зона расположения прилавка, где непосредственно происходит распродажа товара.

Следующий важный момент в планировке магазина – расстановка торгового оборудования: витрин, стеллажей, подиумов и др. Здесь важно учитывать требование максимального использования пространства при обеспечении свободных проходов и подходов к витринам. В целом оборудование располагается в соответствии с принятой формой торговли. Она имеет два основных вида: традиционный («прилавочная», построенная на самообслуживании) и персональный (последняя, к примеру, может иметь место в фирменном салоне по продаже ювелирных изделий).

С утилитарной точки зрения требуется оптимальная освещённость торгового пространства. Необходимо также чёткое распределение общего равномерного, мягкого освещения всего зала, а также использование яркого света, направленного на продаваемый товар и прилавок. Важно лишь подчеркнуть, что общее освещение магазина обеспечивается тремя основными приёмами:

устройством «светового потолка», дающего мягкий общий рассеянный свет;

плафонов. Направленное излучение дают лампы дневного света, располагаемые по всей длине витрин, и лампы прожекторного типа, направленные непосредственно на товар.

Теперь о цвете. При внимательном отношении выявляется потребность использования цвета в торговом зале в точном соответствии с… цветом товара.

То есть товар должен чётко выделяться на общем цветовом фоне интерьера. Цвет фона к тому же должен работать и на образ магазина, общая картина цветового решения которого не должна быть пёстрой.

Отделка стен, потолка и пола подчинена достижению главной функциональной цели – успешной торговле магазина. Покрытие пола, например, должно быть устойчивым к истиранию, нескользким, легко моющимся, без глубоких швов. Оправданны традиционные террацомозаичные (на цементной основе) материалы, мраморные, гранитные и керамогранитные плитки, наливные и т.д. С художественной точки зрения ко всем этим материалам предъявляется лишь одно главное требование – по цвету и рисунку они должны соответствовать общему образному решению интерьера магазина и органично включаться в его объёмно-пространственную композицию, не нарушая её целостности.

Реклама. Лучше всего, когда реклама торгового зала используется в качестве фона для товара, когда она выступает не как главный и самоценный элемент оформления интерьера магазина, а как его дополнение, работающее не на себя, а на товар.

Мебель как основной вид оборудования торговых предприятий включает горки, вешала, тару-оборудование, прилавки, витрины, стенды, стеллажи и другие изделия, включая мини-кафе, палатки, киоски, тележки, прилавки, лотки, торговые палатки для оперативного обслуживания населения и уличной торговли.

Мебель, применяемую на торговых предприятиях, классифицируют: по функциональному назначению; месту использования; способу установк;

материалу изготовления; конструкции; комплектности; характеру производства.

К торговому оборудованию предъявляются технико-эксплуатационные, экономические, эргономические, эстетические и санитарно-гигиенические требования.

Самой удобной зоной выбора товаров является зона полок, расположенных на высоте 110...160 см над уровнем пола. Менее удобными зонами выбора товаров являются зоны полок, установленных на высоте 80...110 см (нижняя) и 160...180 см (верхняя) от пола. Неудобными зонами выбора товаров считаются зоны полок, расположенных на высоте до 80 см и свыше 180 см над уровнем пола.

Основные функциональные размеры мебели для торговых помещений регламентируются стандартами. Форма, пропорции и цвет мебели должны соответствовать её функциональному назначению и интерьеру торгового зала магазина. Мебель должна подчёркивать единство ансамбля интерьера магазина, её устройство не должно играть самостоятельной роли.

7.4. Предприятия питания. Рестораны, кафе Процесс проектирования предприятий общественного питания начинается с поиска названия предприятия. Оно – своего рода ключ к раскрытию художественного образа. Важно учитывать, что нужно придумать не просто чтолибо оригинальное, а именно то, что чётко и поэтично передаёт профиль предлагаемой ресторанной кухни.

Далее вполне естественно приступать к художественному проектированию собственно интерьера ресторана. Этот процесс требует построения предварительной, образно-объёмной пространственной композиции, с чётким выявлением принятого в названии ресторана и намеченного в наружной рекламе общего образного строя. То есть требуется создание среды, наполненной особым, незабываемым для посетителя ресторана настроением. Наиболее эффективным средством её выражения является выполненный из цветной бумаги, открытый (с убранной одной лицевой стенкой) рабочий макет.

Для достижения цели по созданию выразительного образного решения пространства интерьера ресторана, используются перегородки разного расположения, формы, высоты, рисунка, цвета, материала; подвесные потолки;

приподнятые в отдельных зонах полы; мебель и оборудование бара. Ещё – элементы монументального и декоративно-прикладного искусства, а также свет, в его самых разнообразных формах и др.

После построения образной композиции приступают к созданию функционально-планировочной организации интерьера ресторана.

Непосредственное знакомство с рестораном начинается как в театре «с вешалки». Точнее, вестибюльной зоны с её гардеробом, зеркалами, туалетами, местом для ожидания, отдыха и другими функциональными элементами. Она должно подготавливать посетителя к приятному времяпрепровождению в зале.

Планировочная организация ресторанного зала имеет свою специфику. Она исходит из особенностей функциональных процессов, происходящих в нём:

посетитель входит в зал, метрдотель встречает и сопровождает его к свободному столику, производится заказ и т.д. Для такой организации нужна широкая входная зона, не затеснённые (в плане расположения в пространстве) столики, окружённые удобными и мягкими креслами. Ещё – свободное и в то же время недалёкое от столиков место для танцев, сценическая площадка, хорошо видимая с разных точек пространства зала, сервировочные столики и т.д. В этом смысле для кафе, бара, «фаст-фуда» и т.п. в каждом конкретном случае нужна индивидуальная планировка.

Активное влияние на планировочную организацию ресторанного зала может оказывать его образная композиция, выстроенная на начальной стадии проектирования. Именно этой композицией определяется устройство отдельных укромных мест, расположение главного композиционного элемента, скажем, танцплощадки или сцены, доступных взгляду из разных точек пространства зала.

Ею во многом определяется характер мебели – прямоугольной или круглой формы, встроенной в «боксы» или отдельно стоящей, расположенной в зоне перегородок и т.д. В общем, должна иметь место не просто скучная регулярная расстановка столов, а всё то же строгое функционально-художественное (!) формирование пространства ресторана с помощью планировки.

Весьма важный и специфичный момент в художественном проектировании интерьера ресторана – его искусственное освещение. Яркий общий свет в ресторане не совсем уместен. Нецелесообразна, впрочем, в ресторанах и «кромешная тьма». Более рациональным является мягкое, рассеянное освещение.

Оправдана и акцентировка света в зоне расположения столиков с помощью устройства светильников – на самих столиках, встроенных в них или размещённых над ними.

С художественной точки зрения в ресторане допустима и даже желательна самая разнообразная подсветка – от яркого неона и прожекторов (возможно, с цветовой динамикой) до скрытого освещения, размещённого в самых разных точках его интерьерного пространства (свет за карнизами, за подвесными потолками, обращённый вверх, на потолок и др.). Впечатляют посетителей также световые полы, светящиеся стены или подсвечиваемые снизу столики.

Незабываемое зрелище – так называемый флуоресцирующий свет, позволяющий создавать на стенах и потолке ресторанного зала самые разные световые «картины».

Особое романическое настроение создают искусственные (а то и натуральные) свечи, поставленные на столики. Повышенной яркости и эффектности освещения требуют главные функциональные и художественные элементы ресторана: танцплощадка, сцена, стойка бара и др.

Цвет в интерьере ресторанов выступает как одно из художественных средств, тесно связанное со светом. Тогда и материал приобретает, прежде всего, значение функционального средства. Например, покрытие пола, отделка стен и потолка при слабом освещении уже не столь существенны. С одной стороны, при этом требуется использование твёрдого покрытия, рассчитанного на эксплуатацию большим количеством посетителей, а с другой – в отдельных зонах нужен мягкий бесшумный, тёплый (по ощущению) пол, создающий тихую «домашнюю»

обстановку. Проблема часто решается за счёт разделения пола на «проходные» и «приватные» участки. Соответственно к функциям этих участков применяются необходимые материалы.

Встречаются рестораны, включающие несколько пространственных зон и залов. Причём разного назначения: бар или бары, кабинеты, банкетный зал или залы, VIP-зоны, каминный зал, бильярдная и др. Для их целостного формирования и строится единая общая, отвечающая профилю ресторана и в то же время достаточно разнообразная композиция. Каждый её элемент должен быть интересным и ярким по своему решению и при этом не разрушать общего впечатления, производимого в целом интерьером ресторана.

Для кафе, в отличие от ресторана, важен не большой выбор блюд или напитков. Для кафе, в первую очередь, важна атмосфера, сам дизайн кафе. В кафе важно создать уютную и располагающую к себе атмосферу полного умиротворения. Качественный дизайн интерьера кафе не подразумевает никаких интерьерных излишеств. Тут все должно быть выдержанно в едином стиле. Это в ресторане может быть несколько тематических зон, - кафе и кафетерии в данном плане несколько консервативней.

В планировке кафе очень большое значение имеет зонирование. Интерьер кафе должен в точности соответствовать тематике заведения.

Архитектурно-планировочные и технологические требования к 7.1. Музейные здания 7.2. Выставочные здания 7.3. Магазины, бутики 7.4. Предприятия питания. Рестораны, кафе Лекция 5.

Тема 8. Технологические процессы художественного конструирования основных элементов интерьера 8.1. Этапы художественного конструирования Основной закономерностью художественного конструирования является единство художественно-выразительной формы и практического назначения, построение вещей в строгом соответствии со свойствами и возможностями материала и технологией производства.

Все варианты композиционной организации средовых объектов можно разделить на две группы:

1 – создание объектов принципиально новых, где синтезируются не встречавшиеся ранее технические, пространственные и образные параметры;

2 – внесение новых качеств в облик или техническое решение объектов и систем, уже знакомых потребителю.

Первый тип задач носит в теории дизайна название «проектирование без аналогов», второй - «проектирование по прототипам». Разумеется, в обоих случаях конечный результат – некий новый вид услуг, новый товар, новое решение среды.

Однако в дизайне становление нового отнюдь не является событием непредсказуемым, неуправляемым, случайным. Существует специальная технология проектного поиска новых решений, рационализирующая и ускоряющая этот процесс. В целом его можно разделить на четыре этапа.

Первый этап – исследовательский.

Второй этап – поисковый, Часто оба эти этапа – исследовательский и поисковый называют предпроектным анализом.

Завершает предпроектный анализ концепция, принципиальная дизайнерская идея будущего проекта, но уже содержащая его реальные представимые формы:

инженерно-технические, пространственные, процессуальные и т.д. Как правило, формулируется дизайн-концепция в виде какого-либо парадоксального тезиса, неожиданной метафоры, наиболее выпукло отражающей смысл дизайнерского предложения: «перетекающее пространство» в жилом доме, «сцена вокруг зала»

в театре без антрактов, «город в городе» гигантского супермаркета, «коммуникации – на фасад» в здании центра Помпиду в Париже или здании фирмы Ллойда в Лондоне и т.д.

Третий этап – проектный, четвёртый – рабочее проектирование.

Методика художественного конструирования.

Первые эскизы выполняются без масштаба, выявляя в основном идею, а последующие – в масштабе 1:10 или 1:5.

Одновременно с разработкой эскиза обычно ведётся поиск объёмнопространственного решения с помощью макетирования. В процессе макетирования автор получает наиболее полное представление о форме, пропорциях проектируемого объекта в целом и соотношениях деталей.

Художественно-конструкторский или дизайнерский проект выполняется после утверждения эскизного проекта.

В состав проекта, определяемого назначением предмета, входят планировка помещения или площадки, общие виды изделия, разрезы, компоновочные схемы, перспектива, макет, пояснительная записка.

Материал и технологичность конструкции Художественное конструирование, кроме решения эстетических задач, должно преследовать и технологическую целесообразность. Уже с начального периода конструирования важно определить, каким путём будет изготавливаться изделие, насколько та или другая форма, придаваемая материалу, технологична.

При выборе материала художник-конструктор должен считаться с тем, какие определённые ощущения, ассоциации вызывает у человека каждый материал.

Чтобы правильно выбрать материал и способ его использования в изделии, необходимо в первую очередь учитывать функционально-эксплуатационные, технологические и эстетические факторы.

8.2. Основные архитектурно-конструктивные элементы жилого интерьера К основным архитектурно-конструктивным элементам интерьера помещений жилых зданий можно отнести: перегородки, разноуровневые подвесные потолки, лестницы, камины, оконные и дверные заполнения.

8.2.1.Перегородки различаются по виду, по конструкции, по способу возведения и по материалу. Их возводят из: кирпича, пазогребневых плит, ячеистого бетона, ДСП, ДВП, МДФ, стеклоблоков, гипсокартона. Особое место отводится трансформирующимся перегородкам.

Следует помнить, что конструктивные особенности перегородок обязательно нужно учитывать при необходимости обеспечения так называемой «гвоздимости»

или крепления различных накладных элементов (кронштейнов, подвесок и др.).

8.2.2. Подвесные потолки для помещений жилых и общественных зданий Различают три основных вида архитектурных потолков для жилых помещений: потолочные плитки и панели, подвесные потолки и натяжные плёночные потолки.

В общественных зданиях подвесные потолки применяются для обеспечения необходимого акустического режима в помещениях, для размещения осветительных и светорассеивающих устройств, а также в качестве декоративных элементов интерьеров помещений, закрывающих несущие конструкции перекрытий и разводки различных коммуникаций, размещаемых под перекрытиями.

В жилых помещениях подвесные потолки в основном выполняют декоративную функцию.

Натяжные плёночные потолки.

Сама идея очень проста. Если ниже уровня основного потолка натянуть прочный и при этом достаточно эластичный материал, то получится ровная эластичная поверхность.

Практически идеальный для этой цели материал – мягкий ПВХ – был изобретен в конце 1960–х годов в Швейцарии. Тонкая (0,15 - 0,35мм, то есть чуть тоньше листа писчей бумаги), лёгкая (180-320 г/кв. м) и очень прочная (способна выдержать более 100 кг на 1 кв.м.), эта плёнка вплоть до сегодняшнего дня остаётся основным материалом.

Стандартные полотна шириной 1,3 – 2,2 м легко наращиваются методом сварки. Если она производится в заводских условиях, то шов практически незаметен. При нагреве до 65-700 эластичность ПВХ существенно возрастает, растягивать плёнку можно в обоих направлениях, что позволяет её хорошо натянуть. Последующее охлаждение до комнатной температуры восстанавливает первоначальную упругость плёнки, она «садится» и годами сохраняет приданную форму.

Конкурентом мягкого ПВХ стали так называемые бесшовные потолки на основе композиционного полотна с полимерной пропиткой (полиэфирная ткань).

Бесшовными такие потолки называются на том основании, что материал выпускается шириной до 5 метров. Наращивается ткань только «холодным»

способом: её сшивают, а чаще соединяют с помощью дополнительного профиляразделителя. Это совершенно разные по своей природе и свойствам материалы.

Натяжные плёночные потолки лёгкие, долговечные, экологически чистые, не боящиеся влаги. Они представляют собой тонкую виниловую плёнку, натягиваемую на пластиковый или алюминиевый профиль, закрепляемый по периметру потолка. Гарантия на натяжные потолки – 10 лет.

8.2.3. Лестницы.

Основные термины, используемые при проектировании лестниц:

Балясина, забежная ступень, косоур, лестничный марш, перила, подступенок, поручень, проступь, просвет между ступенями, средняя линия лестничного марша, ступень, тетива, ширина лестничного марша, ширина ступени (проступи), ширина лестничной площадки.

Классификация лестниц В общем виде лестницы можно классифицируют следующим образом:

- по функциональности – домовые, ландшафтные и специальные;

- по назначению – междуэтажные, входные, рабочие, проходные;

- по относительному положению – внутренние и наружные;

- по способу функционирования – стационарные, трансформируемые и переносные;

- по конструкции – с подступенками, без подступенков, с тетивами или на косоурах, винтовые (с центральной стойкой или без неё), со ступенями консольными, подвесными, выдвижными, забежными и т.д.;

- по материалу несущих конструкций – деревянные, стальные, каменные, железобетонные, бетонные, комбинированные;

- по форме – прямые, в том числе одномаршевые и многомаршевые; ломаные (с поворотом маршей), в том числе распашные и с забежными ступенями, одномаршевые лестницы с поворотом на 1800 или с одним-двумя поворотами на 900; криволинейные, состоящие только из одних забежных ступеней; винтовые со средней линией очертания в виде окружности и круглым пролётом; винтовые с центральной стойкой, которая несёт всю нагрузку; двухмаршевые криволинейные с промежуточной площадкой;

- по сложности – мелкоэлементные и крупноэлементные, полносборные.

Выбор типа лестницы зависит от планировки и стиля здания, помещения или квартиры. Конструкция лестницы определяется следующими факторами:

экономией площади, высотой помещения, интенсивностью движения по лестнице, эстетикой сооружения и пр.

К основным задачам, связанным с построением лестницы, можно отнести правильный математический расчёт её элементов, место установки и расположения, выбор материалов и качественная их обработка. Особое место при конструировании лестницы отводится ступеням и ограждению. От правильного выбора размеров ступеней и расстояния между ними зависит крутизна лестницы и удобство пользования, а, следовательно, и безопасность.

Материал, применяемый для построения ступеней, должен обладать высоким коэффициентом трения, так как скользкая ступень наиболее опасна.

Проектирование лестниц заключается в выборе местоположения лестничной клетки или лестницы в объёмно-пространственной структуре здания и в расчёте её конструктивных элементов.

Выбор места для лестницы зависит, прежде всего, от плана дома или квартиры. Обычно помещения входной группы (прихожая, вестибюль, холл) размещаются на первом этаже. Поэтому вход на лестницу логично предусмотреть из этих помещений.

Можно увязывать вопрос о положении лестницы с месторасположением, например, ванной и туалета в доме. Если ванная находится на втором этаже, лестницу лучше иметь в прихожей – это приближает ванную ко входу. Если туалет предусматривается только на первом этаже, то лестница должна находиться в том помещении, из которого предполагается вход в него.

Устройство лестницы в общей комнате, хотя и широко практикуется, неудобно в быту, так как комната становится проходной, т.е. вопрос выбора местоположения лестницы требует серьёзного анализа структуры взаимосвязей помещений. В любом случае важно учитывать следующие основные условия:

- лестница или лестничная клетка должны быть максимально приближены ко входу в дом;

- лестница должна занимать минимум полезного пространства помещения;

- проход от входа к лестнице или лестничной клетке должен быть смещён к одной из стен помещения, а не пересекать его посередине или по диагонали;

- лестница должна быть обращена ступенями ко входу в помещение, в котором находится, если не всеми, то непременно несколькими первыми;

Основные нормы, правила и требования, которые следует соблюдать при проектировании и строительстве лестниц:

- Ширина лестничных площадок должна быть не менее ширины марша и не менее 1200 мм.

- Ширина маршей двух- и многомаршевых лестниц должна быть одинакова на всём протяжении лестницы.

- Между маршами лестницы, расположенными во встречном друг к другу направлении, должен быть зазор не менее 100 мм.

- Количество ступеней в одном марше должно быть не менее 3 и не более 16.

- Число ступеней в марше желательно предусматривать нечётное, так как человеку удобнее начинать и заканчивать движение по лестнице одной ногой – левой или правой.

- Высота ограждений (перил) междуэтажных лестниц должна быть не менее 0,9 м, для лестниц высотой более 12 м - 1,1 м.

- Для лестниц, используемых детьми, высота ограждений рекомендуется 1, м. Отсутствие ограждений допускается только для лестниц, состоящих из ступеней и менее.

- Расстояние между стойками (балясинами) перил не должно превышать см при высоте от уровня пола свыше 1,5 м.

- Расстояние между любой ступенью лестницы и потолком должно быть не менее 2,0 м, чтобы по лестнице мог свободно пройти взрослый человек.

- Лестницы должны быть хорошо освещены, особенно первые и последние ступени маршей.

К основным параметрам лестницы нужно, прежде всего, отнести высоту подъёма, тип лестницы, площадь в плане, крутизну, число ступеней, а также их ширину и высоту. Эти параметры не являются независимыми, то есть их нельзя все одновременно назначить.

Для удобного перемещения по лестнице необходимо, чтобы поддерживалось соотношение между расстоянием, на которое человек поднимается или опускается, и расстоянием, на которое он передвигается вперёд. Это соотношение определяет крутизну (уклон) лестницы, которая должна быть такой, чтобы отношение высоты марша к его горизонтальной проекции составляло 1:2 – 1:1, (т.е. быть в пределах 300). В любом случае уклон лестницы не должен превышать соотношение 2:1,25 (400), так как при уклоне более 1:1 (450) спускаться с лестницы можно только вперёд спиной, а не лицом.

Практика показала, что лучше всего ширину проступи принимать в пределах 28-30 см, но не менее 25 см, а высоту подступенка – 14-17 мм, но не более 20 см.

Практика показывает, что строго выдержать это соотношение в реальных условиях не всегда возможно. Но, во всяком случае, нужно стараться максимально приблизиться к оптимальному соотношению.

Окончательный выбор типа и параметров лестницы является компромиссом между весьма противоречивыми требованиями.

8.2.4. Камины Бытует мнение, что камину в доме предначертано быть в специально отведенном помещении – каминном зале. Это очевидная ошибка. Камин органически вписывается в разные помещения – от кухни до спальни, более того, каминов в доме может быть несколько. Во многом это зависит от образа жизни, который ведёт семья.

Принцип действия камина основан на излучении тепла от горящего топлива и разогретых стен топочного пространства.

Конструктивно различаются следующие виды каминов:

- закрытые или встроенные в капитальные стены;

- полуоткрытые или пристроенные к стене;

- открытые или свободно стоящие По способу передачи тепла в помещение различают:

- камины с чистым излучением, в котором эффект излучения усиливается за счёт того, задняя и боковые стенки устанавливаются с наклоном и, кроме того, задняя стенка дополняется чугунной вставкой;

-камины с излучением и дополнительным конвекционным нагревом воздуха, при этом боковые и задняя стенки выполняются двойными, а нагрев воздуха происходит за счёт конвекции во внутреннем кожухе.

Эксплуатационные качества камина зависят от правильной кладки перехода от топливника к дымосборнику, дымового уступа (зуба) и соотношения ширины, высоты и глубины топливника, размеров портала, дымоосборника, месторасположения камина по отношению к дверным и оконным проёмам.

Камин с наклонным дымоходом предназначен для размещения в реконструируемых зданиях, так как наклонный дымоход удобен для присоединения к существующим дымоходам в капитальных стенах. Камин с декоративной стенкой предназначен для размещения в средней части коттеджа у перегородки, при этом декоративная стенка с нишами, выложенная заодно с камином, служит перегородкой помещения.

Наибольшее распространение получили встроенные в стену закрытые камины. Он состоит из декоративного обрамления (портала) и топочного пространства. Площадка перед порталом выкладывается из огнеупорного или обычного красного кирпича с расшивкой швов. Ширина площадки должна быть не менее 50 см, а с боков – перекрывать отверстие минимум на 20 см. Иногда площадку покрывают металлическим листом.

Декоративный кожух портала сооружается после выкладки внутренней конструкции. Днище топочного пространства и нижняя часть задней и боковых стенок выкладываются из огнеупорного кирпича. Часто к задней стенке крепят чугунную плиту. Плита защищает кирпичную стенку от перегрева, кроме того, она быстрее поглощает тепло и более интенсивно его излучает. Увеличивает лучистую отдачу тепла в помещение расширение наружу под углом около боковых стенок топочного пространства.

Карниз в узком сечении дымохода («дымовой зуб») играет важную роль. В процессе топки он задерживает опускающиеся по задней (более холодной) стене охлаждённые газы, не пропуская их в топку. Холодные газы, задержанные карнизом, подхватываются потоком более горячего газа и выносятся в дымоход.

Одновременно карниз собирает выпавшую сажу, которую удаляют через специальную прочистную дверку. В горловине дымохода на уровне дымового зуба устанавливают заслонку для регулирования тяги и отключения камина от трубы.

В последнее время распространены «ложные» электрические, камины, имитирующие естественную топку с дровами и огнём. Они также выпускаются различных размеров, от малых до традиционных, что существенно расширяет диапазон применения каминов как элементов архитектуры интерьера.

При проектировании каминов предусматривается использование разнообразных материалов. Сам камин может быть из керамики, а каминная полка – из натурального камня. А если основным материалом является камень, то каминная полка может быть даже деревянной. Иногда каминная полка выполняется из натурального камня, а вся облицовка набирается из керамических блоков с псевдокаменной фактурой.

Производит впечатление камин из натурального камня грубой обработки.

Обычно рядом находится добротный каминный набор, коллекция холодного оружия или звериная шкура. Камин из полированного камня, благодаря своей точной геометрической форме, хорошо уживается с самой разнообразной обстановкой. Для природного камня с богатым сочетанием естественных оттенков необходимо подобрать нужное для него освещение. Лучше всего украсить каменный камин литьём из бронзы – рукоятки заслонок, накладные декоративные детали, каминные наборы.

Наиболее демократичен камин из керамики, уютный и разнообразный по форме. Такой камин может имитировать грубый камень, быть в духе классицизма или сверкать лепниной рококо. Керамика, как ничто другое располагает к модерну: поливы, майолика, подглазурная роспись. Это могут быть цветные или бесцветные изразцы, барельефы и скульптура. Украсят камин керамическая посуда, декоративные расписные блюда и глиняные фигурки и т.д.

8.2.5. Оконные и дверные проёмы и заполнения Размеры и форму окон гражданских зданий устанавливают исходя из общих архитектурных решений и из необходимого уровня освещённости помещений.

Обычно в жилых зданиях площадь световых проёмов принимается не менее 1: площади пола.

Окна, так же как и стены, воспринимают значительные ветровые нагрузки, возрастающие с увеличением высоты над уровнем земли. Порывы ветра создают значительные динамические нагрузки. В связи с «чувствительностью» тонких больших листов стекла к перекосам переплёты должны удовлетворять строгим требованиям жёсткости и неизменяемости формы.

Кроме этого, окна и оформление оконных проёмов имеют огромное значение для художественного решения интерьера помещений. То, как и чем Вы украсите свои окна, будет напрямую влиять на ощущение уюта и тепла в доме, ведь дизайн окна есть продолжение и неотъемлемая часть дизайна интерьера самой квартиры или дома. Окно не должно выбиваться из цветовой гаммы, в которой оформлена комната. Оно должно мягко вписываться в неё, в то же время, обращая на себя внимание. Обрамление окна должно быть доведено до совершенства, при этом оно должно быть простым в уходе и практичным в использовании.

Как бы тщательно мы не спланировали интерьер жилища, каких бы усилий не стоило привести все в нем к единому стилю, если окно выбивается из общей идеи интерьера – все усилия могут пойти прахом.

Во-первых, не стоит забывать о том, существуют определенные рекомендации по строительным нормам. Так, площадь всех стеклянных поверхностей в сумме должна составлять не менее 10-12,5% от общей площади поверхности помещения, а оптимальные условия освещения по физиологическим показателям достигаются при ширине окон, равной 55% ширины жилой комнаты.

Кроме того, слишком маленькие или неправильно расположенные окна могут сделать комнату тесной и неуютной, а слишком большие мало того, что лишат чувства защищенности, так еще и могут существенно увеличить расходы на отопление. И неплохо при проектировании учитывать и расположение дома – мало приятного в том, что в гостиной с «французскими» окнами будет постоянно темно из-за того, что она выходит на северную сторону или холодно, так как именно с этой стороны дома дует самый сильный ветер… Иногда окно может «включаться» в обстановку комнаты и как полноценная часть мебели – если, например, подоконник расширен до размеров полки или даже стола. Зачастую возможно даже «перетекание» линии подоконника в другие части комнаты, соединение его со шкафами или стеллажами. А также окно может быть «утоплено» в обрамляющих его книжных или других полках, или даже сам проем окна может быть оборудован системой полок, на которых будут прекрасно себя чувствовать комнатные растения. В этом случае даже отпадает необходимость продумывать занавеси на окне – цветы выступают в роли естественной шторы. Такой способ включения окна в общий интерьерный замысел комнаты позволяет существенно экономить место, а также не загромождать комнату лишней мебелью.

Двери в здании могут выполнять множество различных функций: защита помещений (в том числе от кражи со взломом – (защитные двери)); защита от непогоды и шума; противопожарная защита (противопожарные двери);

декоративная функция (двери используются при решении фасадов зданий);

обеспечение условий эвакуации, особенно в многоэтажных зданиях.

Главной задачей проёма, не заполняемого дверями, является визуальное объединение двух помещений. В интерьере такие проёмы выполняются в виде порталов и арок самых различных конфигураций. Большое значение придаётся их обрамлению.

«Технологии художественного конструирования основных элементов 8.1. Этапы художественного конструирования 8.2. Основные архитектурно-конструктивные элементы жилого интерьера 8.2.1. Перегородки.

8.2.2. Подвесные потолки 8.2.5. Оконные и дверные проёмы и заполнения

Похожие работы:

«2 Определения, сокращения и аббревиатуры В данной рабочей программе приняты следующие сокращения: ДЗi – домашнее задание i-го порядкового номера; ЗЕ – зачетная единица; ЗФ – заочная форма обучения; ПЗ – практические занятия; ЛК – лекции; ОФ – очная форма обучения; ПК – профессиональная компетенция; Тi – письменный опрос i-го порядкового номера; ТК – текущий контроль. 3 1 Цель освоения дисциплины Целью освоения дисциплины Инженерная гидрология является изучение гидросферы и протекающих в ней...»

«Психологизм и его критика Эдмундом Гуссерлем Рецепция Пролегомен Первый том Логических из наиболее успешных сочинений современисследований Э. Гуссерля, вышедший в свет в 1900 году, является одним ной философии. Именно эта работа, построенная на критике широкого круга философских авторитетов своего времени, сделала сорокаоднолетнего приват-доцента известнейшим философом своего времени, стяжав не только ответную критику, но и широкую поддержку университетских философов Германии. До публикации...»

«Межправительственная океанографическая комиссия Доклады руководящих и основных вспомогательных органов Сорок первая сессия Исполнительного совета Париж, 24 июня – 1 июля 2008 г. ЮНЕСКО Межправительственная океанографическая комиссия Доклады руководящих и основных вспомогательных органов Сорок первая сессия Исполнительного совета Париж, 24 июня – 1 июля 2008 г. ЮНЕСКО 2008 г. IOC/EC-XLI/3 ПАРИЖ, 29 июля 2008 г. Оргинал: английский IOC/EC-XL1-3 page (i) СОДЕРЖАНИЕ Стр. ОТКРЫТИЕ СЕССИИ 1....»

«Евгений Богданов Налоги и налогообложение (Конспект лекций) Богданов / Налоги и налогообложение (Конспект лекций): АСТ; М.; 2010 ISBN 978-5-17-065804-6 Аннотация В книге кратко изложены ответы на основные вопросы темы Налоги и налогообложение. Издание поможет систематизировать знания, полученные на лекциях и семинарах, подготовиться к сдаче экзамена или зачета. Пособие адресовано студентам высших и средних образовательных учреждений, а также всем, интересующимся данной тематикой. Е. Богданов....»

«ГОУ ВПО ИРКУТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МЕДИЦИНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ МИНИСТЕРСТВА ЗДРАВООХРАНЕНИЯ И СОЦИАЛЬНОГО РАЗВИТИЯ РФ (МИНЗДРАВСОЦРАЗВИТИЯ РОССИ А. В. Щербатых КЛИНИЧЕСКИЕ ЛЕКЦИИ по факультетской хирургии со стандартами лечебно-диагностической помощи при острой хирургической патологии (Часть 1) Издание седьмое, переработанное и дополненное Рекомендуется Учебно-методическим объединением по медицинскому и фармацевтическому образованию вузов России в качестве учебного пособия для студентов медицинских...»

«И.В.Фролова, д-р техн.наук, проф. Н.Л.Ушакова, д-р техн.наук, проф. ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ И ТЕХНИЧЕСКОЕ ПЕРЕВООРУЖЕНИЕ ПРЕДПРИЯТИЙ ПО ПРОИЗВОДСТВУ ТРИКОТАЖА ТЕКСТ ЛЕКЦИЙ Иваново 2002 УДК 677.494.677 Фролова И.В., Ушакова Н.Л. Технологическое и техническое перевооружение предприятий по производству трикотажа: Текст лекций. -Иваново: ИГТА, 2002. - 44 с. Текст лекций является дополнением к основному учебному материалу и предназначен для студентов технологического факультета специальности 280300...»

«Тема лекции: Старение.Теории старения. Механизмы старения. Витаукт. ЗА ВСЕ МЫ ПЛАТИМ ЗВОНКОЮ МОНЕТОЙЗА ЧУДО ЖИЗНИ И ЗА ПЛАМЕННОСТЬ УТЕХ, ЗА РАДОСТИ ЛЮБВИ И ЧТО РОДЯТСЯ ДЕТИ, ЗА КАЖДЫЙ ШАГ К ВЕРШИНАМ И УСПЕХ. Продолжительность жизни животных и человека Humans (~77-M ~80-F years) Maximum ~ 122 years Jeanne Calment 122 Years February 21, 1875 August 4, 1997 Bats (10-30 years) Caenorhabditis Elegans (14-21 Days) Monkeys (20-30 years) Rattus (2-3 Years) Lowland gorilla Drosophila Elephants...»

«Почётный патронат Супруги Президента РП Анны Коморовской. Ягеллонский университет, основанный в 1364 году, является старейшим польским вузом и одним из старейших в Европе. Находящийся в одном из красивейших городов Европы – старинном Кракове – Ягеллонский университет предоставляет иностранцам возможность изучать польский язык и культуру Польши, а также историю, искусство, общественные, политические и экономические вопросы. Школа польского языка и культуры Ягеллонского университета для...»

«История религий. Лекция 17 Религии Африки Мацих: Добрый день! Если строго идти по плану, у нас религии Африки. Хотите? Вы, как я подозреваю, про религии Африки имеете смутное представление? Студентка: Да. А там есть религии? Мацих: Есть, конечно. Студентка: До такой степени смутное, что трудно определить, хотим мы или нет, вообще. Мацих: Какое ваше представление о сексе? Вы хотите? - Да я так, смутное представление имею. Даже не знаю, хочу ли я, собственно. Гигантский континент Африка. Вы...»

«Министерство образования Республики Беларусь Учреждение образования Международный государственный экологический университет имени А. Д. Сахарова Факультет мониторинга окружающей среды Кафедра физики и высшей математики М. В. ЩУКИН КУРС ЛЕКЦИЙ ПО АНАЛИТИЧЕСКОЙ ГЕОМЕТРИИ И ЛИНЕЙНОЙ АЛГЕБРЕ Минск 2007 УДК 514.122:512.64(075.8) ББК 22.151.5:22.143я73 Щ95 Рекомендовано к изданию научно-методическим советом МГЭУ им. А. Д. Сахарова (протокол № 9 от 23 мая 2007 г.). Автор: доцент кафедры физики и...»

«1. Цели подготовки Цель – является формирование научного мировоззрения будущего специалиста на поведение и психологию животного, которое позволяет эффективно управлять продуктивными, спортивными и декоративными животными в соответствии с их предназначением. Целями подготовки аспиранта, в соответствии с существующим законодательством, являются: • формирование навыков самостоятельной научно-исследовательской и педагогической деятельности; • углубленное изучение теоретических и методологических...»

«Б.В. Бровар, З.В. Рубцова, Т.А. Тутова, А.Б. Щербакова О жизни и деятельности М.И. Юркиной и В.Ф. Еремеева Премия имени Ф.Н. Красовского присуждена за Цикл работ по развитию теоретических обоснований решений фундаментальных задач геодезии, выполненный доктором технических наук М.И. Юркиной в период с 1955 года по 2003 год совместно с кандидатом технических наук В.Ф. Еремеевым, работавшим в ЦНИИГАиК с 1937 г. по 1972 г. В цикле содержится теоретическое обоснование возможности достижения высокой...»

«Математический институт им. В. А. Стеклова Российской академии наук Лекционные курсы НОЦ Выпуск 14 Издание выходит с 2006 года Д. М. Чибисов Лекции по асимптотической теории ранговых критериев Москва 2009 УДК 519.23 ББК (В)22.17 Л43 Редакционный совет: С. И. Адян, Д. В. Аносов, О. В. Бесов, И. В. Волович, А. М. Зубков, А. Д. Изаак (ответственный секретарь), В. В. Козлов, С. П. Новиков, В. П. Павлов (заместитель главного редактора), А. Н. Паршин, Ю. В. Прохоров, А. Г. Сергеев, А. А. Славнов, Д....»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Тихоокеанский государственный университет Кафедра истории Отечества, государства и права КОНСТИТУЦИОННАЯ МОНАРХИЯ В АНГЛИИ Фондовая лекция Составитель: Кудинова Н. Т. Хабаровск 2012 КОНСТИТУЦИОННАЯ МОНАРХИЯ В АНГЛИИ Английская революция XVII в. Основные этапы и законодательство. Протекторат Кромвеля. Реставрация Стюартов. Славная революция....»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ПЕРМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ А.Н. Паршаков КУРС ЛЕКЦИЙ ПО КВАНТОВОЙ ФИЗИКЕ Допущено Научно-методическим советом по физике Министерства образования и науки Росийской Федерации в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений, обучающихся по техническим направлениям подготовки и специальностям Издательство Пермского государственного...»

«МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра плодоводства ПЛОДОВОДСТВО Курс лекций для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности 610600 Агрономия Часть 4 ЧАСТНОЕ ПЛОДОВОДСТВО Допущено Учебно-методическим объединением вузов Российской Федерации по агрономическому образованию в качестве учебного пособия для студентов,...»

«Россия – административнотерриториальный монстр Лекция Бориса Родомана Мы публикуем запись лекции доктора географических наук Бориса Родомана, состоявшейся 28 октября в клубе-литературном кафе “Билингва” в рамках проекта “Публичные лекции” Полит.ру”. Ни для кого не секрет, что одна из причин, почему мы пытаемся уделить много внимания политической, социальной и административной географии России в том, что официальная власть с некоторой степенью невнятности и легкомысленности попыталась заявить...»

«КАЗАНСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИНСТИТУТ ГЕОЛОГИИ И НЕФТЕГАЗОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ Е. Е. СУХОВ ПАЛЕОНТОЛОГИЯ Краткий курс лекций Казань-2013 Сухов Е. Е. Палеонтология: Краткий курс лекций для студентов I курса по специальности Геология / Е. Е. Сухов; Каз.федер.ун-т. – Казань, 2013. –ХХ с. Данные лекции по палеонтологии предназначены для студентов геологических факультетов и геологических вузов, специализирующихся в области стратиграфии и палеонтологии. В предлагаемых лекциях рассматриваются основные...»

«ЦИКЛ ОБУЧАЮЩИХ СЕМИНАРОВ МОРЕХОДКА МОРЕХОДКА Часть первая • Введение в мир круизов • Жизнь на борту • Тонкости продаж круизов Часть вторая • Круизы PAC GROUP • Классические круизы MSC CRUISES • Работа с сайтом www.gocruise.ru Часть третья • Введение в речные круизы по Европе • Речные круизы PAC GROUP ВВЕДЕНИЕ В МИР КРУИЗОВ ВВЕДЕНИЕ В МИР КРУИЗОВ НА ЧТО ПОХОЖИ КРУИЗЫ? НА ЭКСКУРСИОННЫЙ ТУР: - Насыщенный маршрут тура - Большой выбор...»

«Майкл ОНДАТЖЕ АНГЛИЙСКИЙ ПАЦИЕНТ Майкл Ондатже В романе Майкла Ондатже тонко и поэтично изображено сплетение четырех исковерканных судеб на заброшенной итальянской вилле в конце Второй мировой войны. А в центре этого пересечения – английский пациент, безымянный, обгоревший до неузнаваемости человек – загадка и вызов для тех, кто проходит рядом. По роману Английский пациент снят знаменитый кинофильм, в 1997 году награжденный премией Оскар в девяти номинациях. В память о Скипе и Мэри Дикинсон...»









 
2014 www.konferenciya.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Конференции, лекции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.