WWW.KONFERENCIYA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Конференции, лекции

 

2-е издание

ББК 8531

З31

Запесоцкий А. С.

Из истории рок-музыки: Творчество «Битлз». 2-е изд. —

З31

СПб.: СПбГУП, 2004. — 40 с., 4 с. ил. (Серия «Избранные лекции Университета». Выпуск 25).

ISBN 5-7621-0248-3

Лекция известного ученого, первого в России доктора культурологических наук, члена-корреспондента Российской академии образования, Заслуженного деятеля науки РФ, профессора, ректора Санкт-Петербургского

Гуманитарного университета профсоюзов А. С. Запесоцкого посвящена творчеству группы «Битлз» — самому крупному явлению в мировой рок-музыке.

Автор считает, что рок-музыка хороша ровно настолько, насколько она отражает внутренний мир своего поколения. Вместе с тем А. С. Запесоцкий утверждает, что музыка «Битлз» так же повлияла на мировую культуру, как и творчество Баха, Бетховена или Леонардо да Винчи.

Лекция представляет интерес как для профессиональных культурологов, так и для самого широкого круга читателей.

ББК Научное издание А. С. Запесоцкий

ИЗ ИСТОРИИ РОК-МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

Лекция, прочитанная 3 декабря 2001 года Редактор В. Г. Даниленко. Дизайн обложки и вкладок О. Н. Перминова Компьютерная верстка Л. В. Климкович. Корректор Н. В. Глотова ЛП № 000372 от 30.12.99. Подписано в печать с оригинал-макета 22.03.04. Формат 60х90/ Гарнитура TimesDL. Усл.-печ. л. 2,5. Тираж 1000 экз. Заказ № Издательство Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов 192238, Санкт-Петербург, ул. Фучика, Отпечатано в типографии издательства СПбГУП 192238, Санкт-Петербург, ул. Фучика, ISBN 5-7621-0248-3 © СПбГУП, Введение Сегодняшняя лекция посвящена рок-группе «Битлз», но начать ее мне хотелось бы с эпизода из моей жизни.

Когда-то я работал в Смольном. Представьте: Суворовский проспект, троллейбус. Я вхожу в заднюю дверь, встаю у окна и еду в сторону Московского вокзала. Троллейбус резко прибавИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

ляет скорость, а я смотрю в сторону Смольного и вижу, как удаляются все здания, становясь меньше и меньше, и вдруг над ними вырастает Смольный собор. И чем дальше отъезжаешь, тем выше он становится. Вот такой интересный оптический эффект.

Примерно то же происходит с творческим наследием «Битлз». Идешь по жизни дальше и дальше, проходят годы, все меняется — убит Джон Леннон, умер в калифорнийской больнице Джордж Харрисон, нет Линды, жены Пола Маккартни, которая, по одной из версий, виновата в распаде «Битлз». Многие ушли, настал другой век, и умами владеют другие ценности. Но оборачиваешься — и видишь, как «Битлз» все выше поднимаются над морем не только поп- или рокмузыки, но и всего музыкального искусства.

Рок начал быстро и широко распространяться примерно с 1954 года, когда появилась группа «Кометы» с Биллом Хейли и песенка «Rock Around The Clock». Рок-музыка, «отпочковавшись» от танцевальной ветви джаза, которая называлась ритм-энд-блюз, сразу потеснила джаз и стала не только самой модной музыкой, но и самым популярным искусством всей второй половины ХХ века. Возможно, когда-то на первое место в массовом сознании выходила архитектура или скульптура, но начиная с 1950-х годов над всеми видами искусства доминировала рокмузыка. А в рок-музыке, безусловно, самое крупное явление — «Битлз».

С историей рока связана жизнь моего поколения. Правда, в свое время я «упустил» «Битлз».

Они достигли пика популярности во всем мире, когда я учился в старших классах школы. В нашу страну привозили их пластинки, но они стоили примерно столько, сколько инженер на заводе мог заработать за месяц. А когда я стал студентом и начал всерьез интересоваться роком, в моде были уже другие группы.

«Битлз» не изобрели рок-музыку. Но, образно выражаясь, они были теми, кто расставил наибольшее количество указательных знаков на дороге ее развития. Большинство начинаний «Битлз» приводили к тому, что на их основе появлялись целые направления музыкального искусства. Многие люди сделали себе имена, просто разработав некоторые из намеков «Битлз». Хотя в действительности «Битлз» далеко не все придумали сами. Будучи фантастически талантливыми людьми, они подА. С. З А П Е С О Ц К И Й хватывали самые разные идеи, которые носились в воздухе, и гениально развивали находки или переосмысливали то, что существовало до них в музыке и вообще в искусстве.

Хочу использовать еще один образ. Если нарисовать схему рок-музыки, она будет выглядеть примерно как дерево: корни, самый мощный из которых, скорее всего, джаз, точнее, ритм-энд-блюз;

ветви — к примеру, «Пинк Флойд» с концептуальными альбомами, такими как «Стена». Но не было бы «Пинк Флойд», не будь написан альбом «Сержант Пеппер»; не было бы работы рок-музыкантов с классической музыкой, если бы у «Битлз»

на пластинках в какой-то момент не появился сначала смычковый квартет, а потом симфонический 4 оркестр. Впоследствии рок-музыканты часто работали с оркестрами. Назовите мне любого современного музыканта, и я вам скажу, на какие моменты в творчестве «Битлз» он опирается — вольно или невольно.

Так вот, есть корни, есть ветви и веточки, а на стволе этого дерева я бы однозначно написал «Битлз».

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

Какой же была рок-музыка до «Битлз», что происходило в момент их появления и что они, собственно, сделали, создав свою группу? «Битлз»



стали играть вместе в конце 1950-х. Сейчас всем известно, что это были простые ребята из Ливерпуля, выросшие в бедных семьях, которые еле-еле сводили концы с концами. В самых разных сферах человеческой деятельности на лидирующие позиции часто выходят голодные, которые, стремясь стать сытыми, достигают успеха и известности.

«Битлз» поднялись буквально со дна — это была настоящая подростковая компания. Они начали играть под влиянием той музыки, записи которой привозились в их родной город. Ливерпуль — настоящий космополитический, портовый город, как сказали бы у нас раньше, «городтруженик», где было мало шика, зато много различных производств, дворовой шпаны и, конечно, музыки, которая плыла чаще всего через океан, из Америки.

Сначала их было пятеро: пятым был Стюарт Сатклифф, необыкновенно одаренный паренек, который вскоре, совсем юным, умер от кровоизлияния в мозг. Его подруга Астрид придумала «фирменные» прически с челочками и сама подстригла всех ребят — у нее был хороший вкус, а у них не было денег на парикмахерскую. Она же сделала множество маленьких фотографий, которыми потом оформили конверт для пластинки «Help».

инструментах. Но он был другом, а быть другом значило гораздо больше, чем уметь на чемнибудь играть. Это было очень характерно для рок-группы «Битлз», особенно на ранних этапах: значительно важнее было ощущение дружбы, чувство локтя, нежели качество игры. Правда, Пола Маккартни взяли в компанию за умение играть на гитаре, но это произошло не сразу, Старром, потому что он был лучшим ударником. Но даже когда «Битлз» уже были знаменитыми, когда они стали кумирами и началась битломания, они оставались далеко не лучшими инструменталистами в мире.

го певцы — Элвис Пресли, Клифф Ричард и другие — пели песни, написанные другими композиторами и авторами текстов. Это был зачаточный пели «чужое», им и в голову не приходило придумать что-то свое. (Десятилетие спустя российским 6 мы играем на гитаре, мы хотим донести до слушателей наши мысли и чувства». Приходит поколение, которое хочет выразить, передать другим свой внутренний мир, свои проблемы, переживания.

А гитары, ударные, клавишные — это все, оказывается, только подручный инструмент.

Кроме того, здесь создается совершенно другая эстетика. Для рока важно не то, что абстрактно красиво или лежит в русле какой-то музыкальной

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

традиции. Рок-музыка хороша ровно настолько, насколько она отражает внутренний мир своего поколения. Наверное, никто так ярко и громко, как «Битлз», не высказал эту идею. А вслед за ними появляется огромное количество музыкантов и коллективов, которые делают то же самое — выражают свои мысли и чувства, и этим объясняется колоссальная популярность рок-музыки в среде молодежи.

Итак, с чего все началось? Собралась компания сверстников и занялась тем, что им интересно.

Правда, как оказалось, это была безумно одаренная компания — каждый из них был талантлив в чем-то. Пола Маккартни по мелодическому дару сравнивают с Шубертом и Шуманом, но я бы уже сегодня поставил его на уровень Моцарта. У Джона Леннона была другая миссия в этом коллективе:

он был человеком очень остро мыслящим, интересно формулирующим. Если с именем Маккартни связаны лучшие мелодии, то с именем Леннона — наиболее яркие поэтические взлеты «Битлз».

Джордж Харрисон был прежде всего сильным инструменталистом, хотя, повторяю, далеко не лучшим в мире. У Ринго Старра была роль «громоотвода». Условно говоря, когда трое дрались, четвертый их мирил. Он был эмоциональным стабилизатором, который снимал напряжение. Внутри группы это очень важно, особенно когда в ней два таких ярких лидера, как Леннон и Маккартни, да еще подрастающий Харрисон, который тоже хочет показать себя. Поэтому противоречия были, и по-настоящему они проявились В конце пятидесятых они отправились в Гамбург, где играли и пели в портовых притонах: в Германии была популярна английская танцевальная Что их отличало? Удивительная энергетика, обаяние, юмор, магнетизм (теперь это называют харизмой). Работать на сцене по восемь часов каждую ночь, с вечера до утра, было безумно тяжело, но зато у музыкантов появился некоторый «Битлз» привезли из Гамбурга так называемый «ливерпульский бит» — акцентированную ритмику. Это была еще очень слабой, но уже пришла эра электромузыкальных инструментов, и «Битлз» стали инстинктивно ощущать необходимость усилить ритм.

В джазе это удавалось сравнительно просто: известно, что когда Луис Армстронг играл на трубе, в тихую погоду его было слышно за 7 км. Он брал несколько первых нот, и целый стадион (а там могло быть 40–70 тысяч человек) начинал раскачиваться под звуки свинга.

А «Битлз» чувствовали, что им надо усилить ритИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

мическую составляющую музыки, но с помощью электроакустических инструментов добиться этого было трудно. Тогда они стали подпрыгивать и топать, усиливая удар. Однажды они так прыгали, что проломили сцену и рухнули под нее — в этом гангстерском клубе, видимо, были прогнившие полы. Но музыкантов это не остановило — они все время старались усилить воздействие на аудиторию и понимали, что особая нагрузка ложится на ударные. Клуб — это не концертный зал: публика сидит за столами, пьет, закусывает. А «Битлз» хотелось, чтобы на них реагировали — слушали, танцевали.

Тогда они резко усилили метрическую пульсацию и получили «ливерпульский бит».





В Англии тоже стали происходить интересные события. По-настоящему эпохальное событие свершилось 28 октября 1961 года: в магазин грампластинок в Ливерпуле, которым владел некий Брайан Эпстайн, вошел подросток в кожаной куртке, нечесаный, немытый, открыл пинком дверь и с порога потребовал пластинку каких-то «Битлз». После него с той же целью пришли еще несколько человек.

Тут пора поговорить о Брайане Эпстайне, которого, как и Стюарта Сатклиффа, часто называют «пятым битлом». Успех «Битлз» был настолько феноменален, что трудно представить, как четыре необразованных парня могли завоевать такую оглушительную славу. Было много попыток найти какието силы, которые стояли за ними, говорили даже, проповедью и называл «Битлз» частью коммунистического антихристианского заговора. В числе № 1 в истории рока, то Брайан Эпстайн — явление № 1, классик в области менеджмента эстрады. Есть люди, которые делают уникальные вещи было много денег и свободного времени, а также большая жажда деятельности, и он решил создать лучший в Англии магазин грампластинок.

В магазине Эпстайна было очень много интересного. Он гордился этим и скучал: лучший магазин на севере Англии у него уже был, а что дальше? И вдруг появляются эти грязные подростки, просят пластиночку «My Bonnie» каких-то «Битлз», а у него нет этой пластинки — это в лучшем-то магазине!

Оказалось, что «Битлз» записали «My Bonnie»

в Гамбурге вместе со знаменитым тогда Тони Шериданом. Брайан Эпстайн начал интересоваться, кто такие «Битлз», и выяснилось, что это даже не лондонская группа, а местная, ливерпульская.

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

Чтобы их послушать, надо просто выйти, свернуть за угол, пройти 200 метров и спуститься в подвал под названием «Пещера». Эпстайн отправился в этот подвал и пришел в ужас, обнаружив там шпану, с которой он, приличный человек, раньше вообще не знался. Однако из любопытства он решил дождаться, пока на сцену выйдут эти знаменитые среди подростков «Битлз».

Обращусь теперь к воспоминаниям Брайана Эпстайна. В течение вечера в кафе «Пещеры» выступало несколько групп. «Битлз» выходили последними, потому что вызывали наибольший интерес.

По мере приближения их выступления оживление в зале нарастало. Усиливался блеск в глазах, и не потому, что ребята что-то приняли, а потому, что ожидали «Битлз». Девочки приходили с огромными сумками, в которых была одежда. Пока выступали другие группы, они танцевали в обычной одежде, но потом шли в туалет и переодевались.

Как только появлялись «Битлз», начиналось что-то невообразимое. Они общались с аудиторией. Ничего ужаснее Брайан Эпстайн в жизни не видел.

Сказывался опыт портовых кабаков: артисты могли на сцене пить, есть, жевать жвачку, плеваться, драться, переговариваться с публикой. Они были в каких-то грязных куртках, патлатые, неопрятные. Но была одна вещь, которая искупала все, — их особенный, невероятный магнетизм.

От этих людей исходило какое-то необыкновенное другие группы? Убегают за кулисы. А «Битлз» начинают общаться с публикой, шутить, распевать:

Эпстайн писал для «Битлз» памятки: что им можно делать, чего нельзя, как надо вести себя на сцене, как не надо. Эти записки сохранились. «Битлз»

было «пересесть» в костюмы с галстуками, но когда «Битлз» все же надели костюмы, то, как утверждают критики, они продались шоу-бизнесу, их Затем Эпстайн начал продвигать «Битлз» на хорошие концерты и искать для них контракт со звукозаписывающей фирмой. Он нашел в Лондоне которая позже всех занялась рок-музыкой и «проспала» свое время на этом рынке, но потом благодаря «Битлз» смогла наверстать упущенное.

Западной Европы в несколько большем количестве, чем раньше, появились карманные деньги.

Это обстоятельство стало одним из решающих в развитии рок-музыки, потому что подросткам нравилась эта музыка, она была им близка. Диски стали покупать, довольно быстро сформировался обширный контингент потребителей рок-музыки.

Естественно, все фирмы звукозаписи бросились

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

на этот рынок, только компания «Парлофон» опоздала. Она продолжала выпускать записи английских сатириков и разные «польки-бабочки», но потом спохватилась и начала присматриваться к рок-музыкантам. Джордж Мартин, менеджер компании, настойчиво искал группу, достойную быть записанной «Парлофоном», а Брайан Эпстайн в это время думал, куда бы ему пристроить «Битлз».

Здесь счастливо встретились их интересы, потому что Джордж Мартин оказался замечательным продюсером и звукорежиссером, который внес примерно такой же вклад в создание музыки «Битлз», как в среднем каждый из участников группы. Он научил ребят записывать музыку, работать в студии, что к середине 1960-х годов стало просто необходимо для любой группы. Однако подчеркну еще раз: все это не имело бы абсолютно никакого значения, если бы «Битлз» не были фантастически талантливы, причем не только в музыке, но и в самых разных сферах жизни.

Приведу слова о рок-н-ролле менеджера «Битлз»

Алана Вильямса, которые дают представление об атмосфере того времени: «Я был уверен, что рокн-ролл — причина несчастий и драк; эта музыка собирала людей, склонных к насилию, создавала сексуальную напряженность. Атмосфера рок-нролла была полна разнузданного секса и эмоций».

Так говорил Алан Вильямс, и таким было отношение общества к рок-музыке. Однако «Битлз»

за какие-то 4–5 лет показали всему миру, что рокмузыка — не просто провокатор насилия и стимулятор секса, а в лучших своих образцах — настоящее высокое искусство, под флагом которого пройдет вся вторая половина ХХ века. Сейчас это битломания. Один из литераторов написал, что, говоря о ней, невозможно что-то преувеличить, потому что битломания сама по себе есть преувеличение.

“Битлз”, мне 16 лет, и я не могу найти себе девушку. Не могли бы вы послать мне адрес девушки, которая вам не нужна?». «Дорогой Джордж, Ширли Д. из Йоксвилля, штат Кентукки, — я считаю, что ты очень секси, хотя я не знаю, что означает это слово». «Дорогой Джордж, недавно я прочитала, что когда ты был в Америке, у тебя спрашивали, купишь ли ты что-нибудь из американской одежды. Ты ответил, что купишь, но только то, что тебе действительно необходимо. Они спросили:

“Что же это?”, ты сказал: “Белье, американская разновидность”. Какая разница между английским и американским бельем? Нашему фэн-клубу к следующему собранию нужна эта информация».

Битломания началась со скандала в октябре

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

1963 года. «Битлз» выступали в лондонском зале «Палладиум», и только один из дюжины телевизионных каналов позаботился о трансляции концерта.

Никто, включая полицию, не был готов к тому, что случится. А произошло вот что. Ребята стали настраивать инструменты, но не слышали их, потому что рев толпы с улицы был намного громче, чем звучание инструментов. Не помогли и усилители, которые к этому времени стали значительно лучше и были рассчитаны на большой концертный зал. Однако собравшаяся толпа не была рассчитана на «Палладиум». На этот концерт хотели попасть подростки со всего Лондона, из других городов Англии и даже с континента.

Наверное, эфир в Лондоне никогда не был так засорен полицейскими воплями, потому что полиция вызывала подмогу каждые 15 минут. Все улицы вокруг «Палладиума» были запружены толпой, и лишь одна телекомпания имела доступ в зал. Что же сделали остальные телекомпании? Они стали снимать беспорядки вокруг. Ни один менеджер шоу-бизнеса не мог бы придумать более эффектного хода — показать не концерт, а то, что происходит вокруг него.

С тех пор, где бы ни выступала группа, а после ее распада — любой из участников, на протяжении десятилетий везде повторялось одно и то же — массовая истерия. Люди в разных странах вели себя совершенно одинаково.

в середине 1960-х он оказался в лондонском аэропорту. По зданию аэровокзала в сопровождении десятка «горилл-телохранителей» ходила Мисс мира — турне, которое было блестяще подготовлено Брайаном Эпстайном. Этот менеджер впервые в истории шоу-бизнеса сделал то, что потом делали очень Брайан Эпстайн послал руководителям американской компании «Кэпитал», с которой он подписал контракт, битловские парики. Четверо старых лысых руководителей фирмы надели эти парики, сфотографировались, и эта фотография обошла До «Битлз» ни одному европейскому музыкальному коллективу, начиная с 1950-х годов, не удавалось покорить Америку. Музыкальная Европа а кто такой Клифф Ричард — непонятно, американцы даже имени такого не знали. А Америка была крупнейшим рынком грамзаписи. «Битлз» — первая иностранная группа, покорившая Америку, причем это сопровождалось самыми удивительными событиями. В некоторых штатах возникали бунты, пластинки «Битлз» сжигали на кострах. А дело было в том, что в одном из лондонских инИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

тервью Джон Леннон заявил, что «Битлз» популярнее Иисуса Христа. Это его высказывание американская пресса вырвала из контекста, опубликовала в газетах, и американский юг просто обезумел. Но Леннон, в общем-то, не сказал ничего особенного: только то, что христианство, может быть, отомрет раньше, чем рок-музыка, что Иисус — парень ничего, но его последователи туповаты и портят все дело. Собственно, его правоту и подтвердили на юге Америки.

Битломания принимала самые разные формы.

Улицы Америки пустели, когда Эд Сэлливан показывал по телевидению свое шоу с участием «Битлз». В одном из отелей после отъезда группы некие предприимчивые люди купили две наволочки за $370, разрезали их на 16000 кусочков, продали кусочки по доллару штука и получили $ на вложенные $370. Совсем неплохо.

Оказалось, что «Битлз» удивительно талантливы еще и в том, что теперь называется паблик рилейшнс. Тогда еще не было никаких паблик рилейшнс, менеджеры вообще вели себя очень просто: брали группу, выжимали из нее все что можно и оставляли. Брайан Эпстайн относился к «Битлз»

совершенно иначе, и они сами обнаружили поразительное умение общаться с прессой и формировать собственный имидж. До этого практически никто из рок-звезд не давал интервью и вообще не разговаривал с журналистами сам — если уж это — Привет, но я не Джон, я Билл, а Джон — это он, — говорит Пол и показывает на Ринго Старра.

Посол хватается за голову, говорит: «О Боже!», и все это — на глазах журналистов.

Так развлекались эти джентльмены, и у них сразу создалась репутация непредсказуемых, очень веселых, озорных, обаятельных парней. «Битлз»

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

становятся олицетворением юности для всего западного мира. Старшее поколение, правда, еще какое-то время продолжало их ругать, но «Битлз»

уже заинтересовали всех. Знать о них, обсуждать то, что они делают, стало необычайно модным.

В то время не было ни одного политика крупного масштаба, который не вставил бы в свои речи что-нибудь о «Битлз», показывая таким образом, что он близок к народу. Президент США Линдон Джонсон предложил английскому премьерминистру Дугласу Хьюму подстричь «жучков».

О «Битлз» всерьез заговорили музыковеды, королевская семья, крупные литераторы, такие как Сартр. Все пытались проанализировать и объяснить их феномен.

Вот что говорили о них критики. «Битлз» не были зачинателями ни одного конкретного стиля в роке, их подход к музыке был слишком широк для чего-либо подобного. Но невозможно отрицать, что они «облагородили» существовавшие до них стили. Это могут делать очень даровитые народные мастера, способные в рамки истертых шаблонов из нескольких аккордов поместить идею, которая поднимает произведения высоко над средним уровнем. Один известный американский музыкальный критик аргументированно объяснял это явление, сравнивая двух композиторов XVIII века — Моцарта и Клементи. Он говорил, что Моцарт и Клементи употребляли один и тот же звуковой язык, использовали самые консервативные элементы гармонии, контрапункта, ритма, оркестровки, но в некоторых случаях талант давал Леннону и Маккартни возможность очень свободно относиться к неписаным правилам создания поп-хитов. Диссонансы, которым ужаснулся бы любой поп-композитор, храбро украшают один из лучших синглов образования, они, как и великий джазовый гитарист Уэс Монтгомери, делали невозможное просто потому, что не знали, что это невозможно».

изведения музыковеды говорят: «Это звучит оригинально потому-то, потому-то и потому-то». Но будучи композитором, написать альбом так, чтобы у вас получилось двенадцать замечательных, великолепных мелодий. Никто, кроме «Битлз», этого сделать не мог. А у них не на одной, а на всех пластинках каждая мелодия является шедевром.

Возьмем для сравнения известного композитора Эндрю Ллойда Вебера. Если вы сейчас приедете в Лондон, то обнаружите там примерно 45 театров, из них в 25 или 30 идут мюзиклы, из этих мюзиклов 20–25 написаны Вебером. Но в каждом

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

мюзикле одна очень яркая, запоминающаяся мелодия, две-три неплохих, а остальные совершенно блеклые. Мюзикл продолжается два часа, и публика выходит из зала в необычайном восторге, с одной мелодией в голове. А теперь возьмите любую пластинку «Битлз» и попробуйте найти там композицию с тусклой мелодией — не найдете.

Любая из них могла бы прославить композитора.

Когда «Битлз» стали выпускать записи своих песен, каждая из них сразу становилась популярной. У меня нет статистики последних лет, но есть более ранние данные. Оказалось, что когда «Битлз»

написали «Yesterday», за год во всем мире появилось 2000 вариаций этой композиции — ее стали исполнять Элла Фитцджеральд, Фрэнк Синатра, Бостонский симфонический оркестр и другие.

Итак, с 1963 по 1966 год длилась битломания.

Многие начали зарабатывать на «Битлз». Это было и до них — со времен Билла Хейли и группы «Кометы», и сложилась целая индустрия, которая «делает бизнес» на тинэйджерах. В первый год битломании было заработано 50 миллионов долларов.

Сами «Битлз» тоже были участниками этого пира.

Они получали 10–15% от прибыли, которую приносила продажа товаров с их именами. Кроме того, «Битлз» начали оказывать огромное влияние на все, что происходило вокруг.

Вспомним философское изречение из Экклезиаста: «Время разбрасывать камни и время собирать камни». Именно в такой последовательности: бросать камни, потом собирать, а не наоборот. Рок-нролл времен Элвиса Пресли — это уход одной ветви музыки от всего того, что делалось до этого в старшее поколение. Поднимались волны негодования, шли бурные общественные дискуссии. Раздавались призывы арестовать Элвиса Пресли, заточить в тюрьму, уничтожить его музыку. Говорили, что он очень плохо влияет на молодежь. И все это происходило потому, что новая музыка отрицала весь предыдущий опыт в искусстве, противопоставляла себя ему.

взрослых, но достаточно скоро они начали переосмысливать и использовать в своей музыке ценности и опыт мировой музыкальной культуры, и именно это подняло их творчество на фантастические классической музыки, экспериментировать в области кино, дизайна, перфоманса, создания спектаклей. В рок-музыке не было бы вообще такого Очень скоро «Битлз» начали создавать совершенно новый музыкальный язык, так как ранний период их творчества совпал с появлением на эстраде электромузыкальных инструментов.

Первое, что приходило в голову рок-музыкантам, — отказаться от всех смычковых и духовых инструментов. Многие из них так и делали. А «Битлз»

стали переосмысливать и использовать смычковые, духовые инструменты, африканскую музыку.

Их феноменальный успех пытались объяснить самыми разными причинами. Говорили, например, что американский рынок — самый большой. У амеИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

риканцев был шок после убийства президента Кеннеди, и «Битлз» помогли Америке пережить этот шок. Возможно, так и было. Утверждали, что в это время в индустриально развитых странах всего мира 17-летние были самой многочисленной демографической группой. Конечно, и это было. Объясняли, что в этот момент произошел революционный скачок в развитии СМИ: телевидение стало массовым явлением. Как в России магнитофонные записи помогли Владимиру Высоцкому стать знаменитым, так на Западе телевидение помогло «Битлз»

войти в каждый дом. И это тоже было.

Но самым главным фактором была их музыка.

Один из композиторов сказал, что «Битлз» не реализовали никаких новых потребностей, они просто очень здорово реализовали вечную эстетическую потребность человека — испытывать удовольствие при прослушивании музыки. Подчеркну еще раз: это не музыка для молодежи, а музыка, созданная молодежью, поднявшаяся до уровня общечеловеческой культуры.

Студийное творчество «Битлз» год за годом с оглушительным успехом выступали на концертных площадках, но 29 августа 1966 года, дав концерт в Сан-Франциско, объявили, что больше на сцену не выйдут. Сейчас трудно представить, насколько это показалось странным, потому что каждому настоящему артисту необходим контакт со зрителями. Аплодисменты публики — как наркотик: человек, который раз делать». Они повергли в шок чуть ли не все человечество, но этот шаг был обдуманным, даже выстраданным. Они решили работать исключительно предложили использовать других музыкантов, более техничных, которые сыграют за них основные в возможностях звукозаписи произошел невероятный прорыв, который нельзя было отменить, — 24 он только помогал реализовывать их идеи. Например, Леннон предлагал: «Давайте попробуем вот такой звук», а Мартин говорил: «По-моему, здесь тебе нужен кельтский рожок». Не менее важно было то, что все они друг с другом спорили. Когда собираются гении, это намного более продуктивно, чем одна крупная личность со свитой. Гении конфликтуют друг с другом, ссорятся, но в итоге побеждает лучшая идея.

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

Они нашли в студийной работе гораздо больше возможностей для творчества, чем в концертной деятельности. И получилось так, что примерно к 1966 году существовало как бы две группы «Битлз».

Одна из них развлекала тинэйджеров на концертах — когда они выходили на сцену, толпа орала, заглушая артистов. Ринго Старр обнаружил даже, что иногда он не попадает в ритм, но это и необязательно: все равно никто не слышит. Настоящее творчество, конечно, было не здесь. Истинные произведения искусства рождались в студии.

После трех лет битломании «Битлз» поняли, что они уже не просто группа, которая играет приятную музыку, а выразители дум и чаяний молодежи, и с них уже совсем другой спрос. У «Битлз»

своя, особая функция, они должны всегда быть первыми. Они никогда не были вторыми, они настоящие лидеры, но это уже не те ребята, что когда-то произвели фурор, и тем более не те, что ездили в Гамбург. Они чувствовали непомерно возросшую ответственность, а значит, и сильный психологический прессинг.

Можно много и интересно говорить о каждой из пластинок «Битлз», но я особо скажу об одной — «Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера», которая вышла в 1967 году. Этот альбом считается наиболее значительным за всю историю рокмузыки, но не потому, что в нем самая лучшая музыка. Музыкальный материал, конечно, великолепен, но все остальное, сочиненное «Битлз», Что это означает? «Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера» — первый альбом, не содержащий ни одной танцевальной мелодии. Сейчас этим так как его значение можно понять лишь в процессе целостного восприятия. Это не разнородные сочинения, а произведение с единой концепцией.

«Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера» может стать предметом специальной лекции по искусствоведению.

личностями своего времени. Там нарисована свежевырытая могилка, в которой похоронены старые «Битлз», а новые стоят неподалеку — это и В августе 1967 года от передозировки наркотиков умер Брайан Эпстайн, не выдержавший массы личных проблем, одной из которых была его ненужность «Битлз». Это стало предвестием конца группы.

В свое время Эпстайн предложил миру «Битлз»

как единое целое, но через несколько лет они повзрослели, и для каждого из них стало важно говоИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

рить не столько от имени группы, сколько от своего. Джон Леннон, Пол Маккартни, а потом и остальные начали сольное творчество, сначала — параллельно с работой в «Битлз». Брайан Эпстайн понимал, что он все меньше нужен каждому из них. То же начал чувствовать и Джордж Мартин.

Каждый из «Битлз» стал взрослым человеком со своими взглядами на жизнь и творческим кредо. Раньше они практически не расставались, вместе жили в гостиницах, ухаживали за девчонками.

Теперь у Джона Леннона появляется Йоко Оно, которую он приводит в группу и объявляет, что она будет работать вместе с ними. Но остальным это почему-то не нравится.

А Пол Маккартни представляет Линду и говорит, что он хочет того же — чтобы Линда пела в «Битлз». Появляются серьезные личные противоречия. Со смертью Брайана Эпстайна они усиливаются, потому что «Битлз» понимают, что их работа — это большой бизнес, и им все-таки нужен кто-то, чтобы вести их дела. Они начинают проект «Apple», который приносит миллионные убытки, спорят по поводу кандидатуры менеджера, но самое главное — они уже не хотят быть участниками группы. В этом заложены причины распада «Битлз». Просто шоу-бизнеса и зарабатывания денег для них недостаточно, чтобы быть вместе.

Деньги уже заработаны, теперь каждому надо реализовать себя.

(1967). Потом «Битлз» выпускали прекрасные пластинки, но распад группы был уже предрешен. У каждого сформировался свой характер, личная жизнь, интересы в бизнесе. Пол Маккартни больше не желает мириться с лидирующей ролью Джона Леннона, Джордж Харрисон хочет в большей степени реализовать себя, и только Ринго Старр пытается всех не было. У Маккартни и Леннона возникают споры о том, чей вклад больше. Их последней пластинкой стала «Let it be». Правда, она была записана раньше, чем «Abbey Road», но группа уже была в отдельности продолжал общаться с Ринго Старром. Когда Ринго пытался что-то организовать, создал группу «Оно-бэнд». Пол и Линда Маккартни тоже организовали коллектив, стали выпускать Однако никому из них не удалось подняться до тех высот, которых они достигали вместе. Пол Маккартни сочинял очень хорошие песни, но они были несколько слащавы, им недоставало ироничности, радикализма, блестящих поэтических текстов Джона Леннона. Леннон писал великолепную, зрелую рок-музыку, но ей все же не хватало изящества и мелодичности, присущих музыке МаккартИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

ни. Интересные проекты были у Харрисона, который выпустил много сольных дисков. Пожалуй, именно Харрисон более полно реализовался после распада «Битлз», чем в составе группы.

Ринго Старр долго горевал; он поставил телевизоры во всех углах своего большого дома, ходил из комнаты в комнату и смотрел свои любимые вестерны. Потом он стал сам сниматься в таких вестернах, появляться на кинофестивалях с красивыми женщинами. Все фильмы, в которых снимался Ринго, пользовались огромным коммерческим успехом, не имея при этом никаких художественных достоинств. Зрители приходили и с большим удовольствием смотрели, как он играл пещерного человека и барабанил костями то по «ударным инструментам» каменного века, то по черепам своих оппонентов. Он был очень обаятелен в этих ролях.

Всем известно, что Джон Леннон был убит маньяком на пороге своего дома под названием «Дакота» на границе Централ-парка. Убийство потрясло весь мир. Леннон был в каком-то смысле хулиганом, но это был неординарный человек, в его песнях была духовность.

«Битлз» первыми привнесли в рок-музыку социальную тематику. Примерно в 1967 году они решили петь о том, что волновало весь мир — о войне во Вьетнаме, о расовой дискриминации, о проблеме наркотиков. Именно «Битлз» вывели рок в хот-топ 100», публикующий список сотни наиболее популярных лонгплеев, и практически каждую неделю в перечне самых продаваемых записей присутствуют «Битлз». На сегодня они побили все рекорды коммерческой популярности и использования другими исполнителями своих произведений. Я глубоко убежден, что их музыка будет жить в веках.

особенности его личной жизни осложняют принятие такого решения. Я думаю, что Наталья Дудинская или Жорес Алферов не очень комфортно время рассказывает Полу, какой это замечательный город. Пол Маккартни собирался приехать — Когда группа «Битлз» в 1970 году распалась, на ее место было очень много претендентов: калифорнийская группа «Иглз», английские «Лед Зепеллин», «Дип Перпл». Претендовали многие, но это оказалось невозможно. Место «Битлз» очень специфично: они создали современный музыкальный язык. Можно создать другие языки, но оказаться на месте «Битлз» уже нельзя.

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

— Как Вы думаете, какая из современных рокгрупп могла бы составить конкуренцию «Битлз»?

— Думаю, что ни одна не могла бы. В их время с ними пытались конкурировать «Роллинг Стоунз», и надо отдать им должное — у них почти получалось. Когда «Битлз» выпускали пластинку, она несколько месяцев занимала первое место в хит-парадах, потом «Роллинги» выпускали свою, и тогда их пластинка становилась самой популярной. Для «Роллингов» было большим несчастьем выпустить диск в одно время с «Битлз», потому что те однозначно их затмевали.

Но не надо забывать, что для молодого поколения рок-музыка была средством обособления.

«Битлз» были популярны много лет, уже королева наградила их орденами Британской империи за пропаганду английской культуры, первые их поклонники стали взрослыми. Подросло новое поколение тинэйджеров, которое, пытаясь самоутвердиться, было вынуждено искать другую группу. И они нашли «Роллинг Стоунз», потому что «Роллингам» был свойственен гораздо больший эпатаж, чем «Битлз». К примеру, Мик Джаггер мог выйти и со сцены мочиться на первые ряды сидящих в зале. Публика приходила от этого в восторг, а бабушки и мамы, которые видели это по телевидению, говорили: «Эти “Роллинги” — грязные животные. Вот посмотрите на “Битлз” — какие чистые, хорошие ребята. И что вы находите — Есть параметры, по которым это можно делать. Любой эксперт может оценить уровень новаций, уровень мелодического материала. Например, музыка была и до Баха, но после Баха она — Во-первых, «бит» — это удар, во-вторых, «бит» — это жук, в-третьих, все это грамматически неправильно написано. На некоторые языки их название переводили как «жуки-ударники». Ребятам хотелось назваться несколько загадочно, и они придумали такую игру слов.

— Уважаемый Александр Сергеевич, как Вы дуИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

маете, не является ли феномен «Битлз» исключительно молодежным?

— Нет, не является, потому что громадная масса людей, не будучи молодежью, любит слушать «Битлз», и новые поколения, подрастая, получают удовольствие от их песен. Все более или менее крупные музыканты, которые работали в разных жанрах, от джаза до классики, с 1963 года пытались исполнять произведения «Битлз».

— Можно ли считать «Битлз» прототипом современного бой-бэнда?

— «Битлз» можно считать прототипом чего угодно современного: они основатели нового музыкального языка. Сегодня в музыке нельзя что-то делать, не опираясь в той или иной степени на творчество «Битлз».

— Не могли бы Вы рассказать, какую роль «Битлз» сыграли в Вашем развитии, в частности, привила ли Вам эта группа любовь к музыке вообще?

— Я увлекся музыкой чуть позже, когда появились «Дип Перпл», «Лед Зепеллин». Но помню, что когда мне было 16 лет, танцевать с девушкой под «Yesterday» или «Michel» было всегда приятнее, чем под другую музыку. Поэтому «Битлз», Правда, потом я полюбил джаз, но когда проанализировал процессы, происходящие в музыкальном искусстве вообще, я пришел к выводу, что — Как Вы относитесь к современным рок-группам? Есть ли у них, по Вашему мнению, возможность продолжить путь «Битлз» и добиться славы? Кто из современных рок-групп вызывает у Вас — Уважаемый Александр Сергеевич, как Вы можете прокомментировать выражение самого Джона Леннона, что его песни — это электрофольклор электрофольклор ХХ века, чего не скажешь о Поле Маккартни или Джордже Харрисоне.

— Я видел программу, в которой брали интервью у одной девушки, ярой поклонницы «Битлз». Она сказала, что ходила на их концерты не для того, чтобы слушать песни, а для того, чтобы хорошенько покричать. Таких поклонниц было полно, и на некоИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

торых концертах даже не было слышно самих музыкантов. Тогда получается, что настоящих поклонниц было не так уж много.

— Думаю, что это не так. Что такое настоящая поклонница? Это человек, которому чья-то музыка доставляет радость. Она ходила покричать на выступление «Битлз», а не на симфонический концерт. Чтобы лучше ее понять, давайте представим мироощущение подростка 13– лет, очарованного песнями этой группы. Музыка «Битлз» живет в первую очередь благодаря замечательным мелодиям. Но в то время ее популярность была обусловлена не только мелодическим материалом. Каждое поколение увлекается своей музыкой, потому что в ней есть приметы внешнего мира. Композитор переосмысливает свою звуковую среду с ее темпом и ритмом. Звучит прекрасная музыка, и мне кажется, что человек, который ее сочинил, каким-то образом уловил то, чем я живу. Это особенное чувство, знакомое каждому из нас, хотя все любят разную музыку.

Так бывает с нами в 13–14 лет, и это не ерунда, а очень важная часть человеческой жизни. Каждый имеет право на музыку своей юности, и в 1960-х годах именно «Битлз» стали выразителями мироощущения своих юных современников. Они дали этому поколению настоящее счастье соприкосновения с чем-то очень большим — думаю, что трагедией: были люди, которые из-за этого заканчивали жизнь самоубийством. К этому нельзя относиться свысока.

— Поклонники «Битлз» не любят всех женщин, которые были связаны с кем-нибудь из участников группы. Однако не стоит преувеличивать роль в распаде «Битлз» ни Йоко Оно, ни хорошо относиться к этим женщинам, ведь каждая из них осчастливила замечательного человека. Хотя нельзя не признать, что претензии Йоко Сейчас, если бы появились четверо таких же одаренных молодых людей, они бы сочиняли совершенно другие песни. «Битлз» можно рассматривать как медиумов, которые воспринимали звуковую атмосферу, жизнь своего времени и с своей эпохе. Окажись он в другой эпохе — он работал бы совершенно по-другому и, возможно, даже не смог бы реализовать себя. Эти музыканты, конечно, написали бы хорошие мелодии, но их роль в музыке была бы совершенно другой.

— Джон Леннон был всесторонне развитой личИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

ностью. До 20-летнего возраста у него на первом месте была литература, на втором — занятия живописью и только на третьем месте — музыка.

— По-моему, каждый участник группы реализовал себя в жизни в первую очередь как рок-музыкант — это и было его основное призвание и самое главное дело. Другой вопрос, что им всем хотелось быть кем-то еще. Любой творческой личности свойственно такое желание — попробовать себя в разных областях. Однако самым одаренным в других сферах был Стюарт Сатклифф. Он учился в художественном колледже и обладал большим талантом, но, к сожалению, очень рано умер. Остальные участники «Битлз» наиболее полно реализовались в рок-музыке. Ни в одной из других сфер они даже близко не подошли к такому уровню, как в роке.

— Чем объясняется популярность «Битлз», ведь она не только не падает, но и постоянно растет?

— К счастью, предыдущие поколения всегда оставляют что-то в наследство следующим. Феномен «Битлз» намного крупнее, чем просто жанр молодежной музыки — они сумели воплотить в своем творчестве общечеловеческие ценности. Поскольку им это удалось, они вышли за рамки своего поколения.

искусство, не сочтите меня мужским «шовинистом». Есть такие сферы творчества, где девушкам — Если бы «Битлз» не распались, что было бы тогда?

— Думаю, максимум, на что они были способны, — выпустить еще несколько альбомов с блестящими мелодиями. Поклонники имеют право считать пластинку «Let it be» одной из величайших в истории всех времен и народов, но сами «Битлз»

ИЗ ИСТОРИИ РОК МУЗЫКИ: ТВОРЧЕСТВО «БИТЛЗ»

чувствовали, что уже не могут идти на гребне. Рокмузыка начинала разветвляться, появились разные направления и группы. До панк-рока было еще далековато, но уже появилось много нового. Была написана рок-опера «Иисус Христос суперзвезда».

«Мейнстрим» заканчивался, и рок-музыке предстояло раздробиться и пойти по многим, очень разным дорогам, которые в сумме были тем, что раньше давали «Битлз».

Почему это происходило? Развивалась не только музыка — очень сильно менялось молодое поколение. Например, в Ленинграде в 1960-х годах была одна молодежная группировка — так называемые «центровые», которые носили джинсы, слушали западную музыку, а через 10 лет было уже около тридцати разновидностей молодежной субкультуры. На Западе произошло примерно то же: какое-то время тинэйджеры были одной, очень сплоченной группой, а потом эта среда стала дробиться, и к 1970 году уже не было группы, которая могла бы претендовать на то, чтобы владеть умами всего поколения. Музыка неизбежно должна была расслоиться.

Кроме того, «Битлз» раздирали творческие противоречия. Представьте, каково это: с 1963 до 1970 года быть группой номер один — нести такой тяжелый груз уже не было сил. Но и быть «как все» они не могли. Они, конечно, могли бы выступать до сих пор и были бы успешной коммерческой группой, но, привыкнув быть лидерами молодежной культуры, они больше не могли выполнять эту роль. А если бы остались, то стали бы в общий ряд. «Битлз» ушли вовремя, на мой взгляд, как это ни грустно.

— Она не будет забыта и через 200–300 лет. Помогите вашим внукам, когда они появятся, узнать и оценить ее.



Похожие работы:

«КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ ПО ДИСЦИПЛИНЕ ЭКСКУРСОВЕДЕНИЕ Доцент кафедры Циклических видов спорта и туризма Журавлева М.М. I. ИСТОРИЧЕСКИЙ ЭКСКУРС ПО ОСНОВНЫМ ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЯМ История города. Улицы г. Иркутска. Старые и новые названия. Город Иркутск был основан на месте слияния рек Иркута и Ангары в 1661 г. Сначала это был деревянный острог, довольно быстро разраставшийся, уже через 25 лет ему был придан статус города. Основание острога связано с территорией, прилегающей к центральной площади города...»

«МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ ЦЕНТРАЛИЗОВАННАЯ СИСТЕМА ОБЩЕДОСТУПНЫХ БИБЛИОТЕК г. БРЯНСКА ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БИБЛИОТЕКА им. П.Л. ПРОСКУРИНА Мы не приёмыши, края но законные дети этого края.От отца к сыну, внуку и правнуку. ЛЕКЦИЯ В ПОМОЩЬ ИЗУЧЕНИЮ ИСТОРИИ РОДНОГО КРАЯ (БЕЖИЦЫ) НОВАЯ РЕДАКЦИЯ БРЯНСК—2012 г. 1 Мы не приёмыши, но законные дети этого края.От отца к сыну, внуку и правнуку : лекция в помощь изучению истории родного края (Бежицы) / сост. Г.Г.Моцар. – Брянск,...»

«Тема 1. Теоретические аспекты платежной системы Лекция 1. Основы безналичного денежного обращения 1. Платежный оборот. Понятия безналичные расчеты и платежная система. 2. Понятие расчетная система и ее особенности. 3. Платежные инструменты и формы расчетов. Вопрос 1. Безналичные расчеты - это расчеты, проводимые посредством отражения отдельных записей по счетам в банках, соответствующие списанию денежных средств со счета плательщика и зачислению на счет получателя. Платеж - перевод денежного...»

«1 УЗБЕКСКОЕ АГЕНТСТВО СВЯЗИ И ИНФОРМАТИЗАЦИИ ТАШКЕНТСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИНФОРМАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ Допустить к защите Зав. Кафедрой Педагогика технического образования _2012 г. ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА на тему: Разработка электронного курса по предмету Системы коммутации в подвижных радиосредствах Выпускник Ускова А.А подпись Ф.И.О. Руководитель Абдужаппарова М.Б. _ подпись Ф.И.О. Консультант по БЖД Борисова Е.А. подпись Ф.И.О. Рецензент доц. Ходжаев Н.С. подпись Ф.И.О. Ташкент УЗБЕКСКОЕ...»

«Министерство сельского хозяйства РФ Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Мичуринский государственный аграрный университет КАФЕДРА РАСТЕНИЕВОДСТВА УТВЕРЖДЕНО протокол № 3 методической комиссии Плодоовощного института от 19 ноября 2007г. протокол № 4 методической комиссии агрономического факультета от 26 ноября 2007г. Селекция и генетика ячменя лекции для самостоятельного изучения курсов: ЧАСТНАЯ СЕЛЕКЦИЯ И ГЕНЕТИКА ПОЛЕВЫХ КУЛЬТУР...»

«Министерство образования Республики Беларусь Учреждение образования Белорусский государственный педагогический университет имени Максима Танка ЛЕКЦИИ по аналитической химии Минск 2011 Содержание ЛЕКЦИЯ № 1. ПРЕДМЕТ АНАЛИТИЧЕСКОЙ ХИМИИ КЛАССИФИКАЦИЯ МЕТОДОВ АНАЛИЗА ЛЕКЦИЯ №2.ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ АНАЛИТИЧЕСКОЙ ХИМИИ. ПОНЯТИЕ О ХИМИЧЕКОМ РАВНОВЕСИИ ЛЕКЦИЯ №3. РАВНОВЕСИЯ РЕАКЦИЙ КОМПЛЕКСООБРАЗОВАНИЯ. 10 ЛЕКЦИЯ №7. ТИТРИМЕТРИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ АНАЛИЗА ЛЕКЦИЯ №8. КОМПЛЕКСОНОМЕТРИЧЕСКОЕ И...»

«РОССИЙСКО-АРМЯНСКИЙ (СЛАВЯНСКИЙ) УНИВЕРСИТЕТ УТ В Е Р Ж Д А Ю : Ректор А.Р. Дарбиня н “_”_ 201 г. Институт Права и политики Кафедра: Политических процессов и технологий Автор: д.и.н., проф. Манукян А.С У Ч Е Б Н А Я П РО Г Р А М М А Дисциплина: Политические институты и процессы ЕРЕВАН 1. Аннотация: с углублением процессов демократизации в странах постсоциалистического пространства и расширением процессов модернизации государственного управления в мире для эффективного функционирования...»

«ЛЕКЦИЯ 9. ЯДЕРНЫЕ РЕАКЦИИ 1. Законы сохранения в ядерных реакциях В физике ядерных реакций, как и в физике частиц, выполняются одни и те же законы сохранения. Они накладывают ограничения, или, как их называют, запреты, на характеристики конечных продуктов. Так, из закона сохранения электрического заряда следует, что суммарный заряд продуктов реакции должен равняться суммарному заряду исходных частиц. Поэтому, например, в реакциях (р, n) электрический заряд ядра должен возрастать на единицу....»

«Министерство образования и науки РФ ФГАОУ ВПО Казанский (Приволжский) федеральный университет Институт физики В.М. Безменов Картографо-геодезическое обеспечение кадастра Конспект лекций Казань 2014 Безменов В.М Картографо-геодезическое обеспечение кадастра.Конспект лекций / Безменов В.М.; Казанский (Приволжский) федеральный университет. – Казань. – 39 с Аннотация Предлагаемые лекции предназначены для студентов, обучающихся по направлению Геодезия и дистанционное зондирование, Землеустройство и...»

«Э - 162 Э - 163 ГЭ - 164 Ф - 165 ЭМ - 166 ЭК - 167 Понедельник ОРГАНИЧЕСКАЯ ХИМИЯ ИНФОРМАТИКА 9.30 – 11.05 лекция ст. преп. Степанова Е.В. лекция доц. Фомина Е.К. Орган. хим.,лб Отечест. история Математика Отечест. история семинар практ. семинар Математика Информатика 11.15 – 12.50 практ. лб Математика Отечест. история Математика Биология,лб практ. семинар практ. О Т Е Ч Е С Т В ЕН НАЯ И С Т О Р И Я 13.30 – 15. лекция доц. Уколова И.П. Отечест. история Отечест. история семинар семинар 15.15 –...»

«05.12.2011 любимцы - начальный курс научных открытий 06:00 Line-up 10:00 Отдел защиты животных 12:15 Из истории великих 10:00 Новости Rap Info 2009 - спецвыпуск научных открытий 2x2 10:05 Line-up 10:55 Ветеринар Бондай Бич 12:30 Лекции Марка Стила 11:00 A-One Hip-Hop Top 10 11:20 SOS дикой природы 13:00 Зачем и почему 06:00 Химэн 11:45 Line-up 11:50 Последний шанс 13:30 Искатели во времени 06:30 Вольтрон 13:00 Все свои 12:45 Полиция Феникса: Отдел 14:00 Исследовательский 06:55 Оазис 13:45...»

«Учебно-методические материалы С.Г. Карпюк, Т.В. Кудрявцева, О.В. Кулишова ГРАНИЦЫ И ФУНКЦИИ АНТИЧНОГО ИСКУССТВА: ВВЕДЕНИЕ В СПЕЦКУРС Цель данного спецкурса для студентов гуманитарных специальностей, состоит в том, чтобы подчеркнуть специфику античного искусства, показать роль искусства в социальной и политической жизни античности, определить место художника в социальной структуре античного общества, сравнить отношение античного и современного общества к людям творческих профессий, сопоставить...»

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ имени М.В. Ломоносова П.А. Форш       ЗАДАЧИ ПО ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ МЕХАНИКЕ ДЛЯ ХИМИКОВ                 Москва 2010     Оглавление  Предисловие Глава 1. Ньютоновская механика § 1. Уравнения Ньютона Глава 2. Уравнения Лагранжа § 2. Обобщенные координаты § 3. Уравнения Лагранжа в независимых координатах § 4. Уравнения Лагранжа при наличии диссипативных и электромагнитных сил Глава 3. Интегрирование уравнений движения § 5. Законы сохранения § 6. Одномерное...»

«МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ДЕПАРТАМЕНТ НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ ПОЛИТИКИ И ОБРАЗОВАНИЯ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ АЗОВО-ЧЕРНОМОРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АГРОИНЖЕНЕРНАЯ АКАДЕМИЯ Кафедра энергетики С.М.ВОРОНИН НЕТРАДИЦИОННЫЕ И ВОЗОБНОВЛЯЕМЫЕ ИСТОЧНИКИ ЭНЕРГИИ (курс лекций) Зерноград, 2008 УДК 631.371 Воронин С.М. Нетрадиционные и возобновляемые источники энергии: Курс лекций. – Зерноград: ФГОУ ВПО АЧГАА, 2008. -...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Тверской государственный университет УТВЕРЖДАЮ Декан физико-технического факультета Б.Б. Педько 2012 г. Учебно-методический комплекс по дисциплине ОБЩАЯ ФИЗИКА. ФИЗИКА АТОМНОГО ЯДРА И ЧАСТИЦ для студентов 3 курса очной формы обучения направления 010700.62 Физика, специальностей 010801.65 Радиофизика и электроника, 010704.65 Физика конденсированного состояния...»

«П.Б.Фабричный, К.В.Похолок МЕССБАУЭРОВСКАЯ СПЕКТРОСКОПИЯ И ЕЕ ПРИМЕНЕНИЕ ДЛЯ ХИМИЧЕСКОЙ ДИАГНОСТИКИ НЕОРГАНИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ Конспект курса лекций для студентов старших курсов и аспирантов химического факультета МГУ 2008 КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ЛЕКЦИЙ Лекция 1 Использования ядерных излучений для получения химической информации (метод радиоактивных индикаторов, метод /, изучение взаимодействия позитрония с химическим окружением, метод SR, метод возмущенных угловых корреляций). Химическая...»

«ББК 20Г С50 Смирнов С. Г. С50 Лекции по истории науки: пособие для курсов повышения квалификации и переподготовки учителей математики. М.: МИОО, 2006. 196 с.: ил. ISBN 5–94898–081–2. Данное пособие основано на лекцях, которые автор читал на курсах повышения квалификации и переподготовки для учителей математики, а также для преподавателей и школьников, специализирующихся как в математических и естественнонаучных, так и в гуманитарных дисциплинах. В книге нашёл отражение яркий авторский взгляд,...»

«РАСПИСАНИЕ Учебных занятий 1 курса геологического факультета на ВЕСЕННИЙ семестр 2013-2014 учебного года 104(138) (21+12) день Время Время день 101(13) 102 (12) 119(8) 103(11) 111(6) 105(20) 112(15) 126(6) 106(14) 107(19) 108(12) 109(21) 110(20) Ч/н Ч/н Ч/Н с 17.02. практикум ФИЗИКА 1/2 гр. Общая геология МИНЕРАЛОГИЯ ВЫСШАЯ КРИСТАЛЛОХИМИЯ Ч/Н с 10.02. практикум физфак 339, 4 часа МИНЕРАЛОГИЯ С С ОСН. КРИСТАЛ. МАТЕМАТИКА ОБЩАЯ ГЕОЛОГИЯ 9:00- 9:00доп.гл.) Еремин Н.Н. ФИЗИКА Ч/Н с 10.02. лекция...»

«502 Лекция 25. Политика и права человека Аксиомой историко-материалистического подхода к изучению общественных процессов является признание того факта, что ни один феномен социальной жизни, каким бы простым или специфичным он казался, не существует вне связи и отношений с другими конкретными социальными явлениями. Более того, реальная природа свойств того или иного явления проявляется только в отношении, во взаимодействии с другими факторами. Поэтому для уяснения сути социального явления...»

«ПРИКЛАДНІ ПИТАННЯ ПЕДАГОГІКИ 40 УДК 378.147:94/477/ Т.К. Кухникова, канд. ист. наук, доцент Севастопольский национальный технический университет ул.Университетская 33, г. Севастополь, Украина, 99053 E-mail: root@sevgtu.sebastopol.ua ИСТОРИЧЕСКОЕ КРАЕВЕДЕНИЕ НА ЛЕКЦИЯХ И СЕМИНАРАХ ПО ИСТОРИИ УКРАИНЫ: МЕТОДИЧЕСКИЙ АСПЕКТ Анализируются конкретные методики изучения истории Крыма и Севастополя на занятиях по истории Украины в Севастопольском национальном техническом университете. Ключевые слова:...»









 
2014 www.konferenciya.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Конференции, лекции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.